May 10
……但文豪则可，在我辈却不可的。
——鲁迅《阿Q正传·序》
王力指出，“古体诗可以通韵，近体诗原则上不可以通韵。”①通韵，指几个韵部可以相通，或其中一部分相通。
七律《吊罗荣桓同志》（1963年）不避通韵：
记得当年草上飞，
红军队里每相违。
长征不是难堪日，
战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟，
昆鸡长笑老鹰非。
君今不幸离人世，
国有疑难可问谁？②
“飞”“违”“非”均属微韵，而“题”属齐韵，“谁”则属支韵。四支五微八齐是邻韵。
此外，本诗不恤重字：第二第五句重复“每”字，第三第六句重复“长”字，第三第七句重复“不”字，第三第八句重复“难”字，第四第五句重复“大”字，第四第八句重复“问”字。格律固然不禁忌重复用字，重字如此之多且非修辞之必需，还是少见的。
【附记】本诗颈联（第五第六句）似属半对半不对，另有小文③讨论。
①王力《龙虫并雕斋文集》第一册448页，中华书局1980年版。
②中共中央文献研究室编《毛泽东诗词集》140页，中央文献出版社1996年版。
③《文豪则可：毛泽东的一联对仗》（http://xysblogs.org/changdi/archives/4560）
2008年10月稿
2009年05月改
May 05
整理旧物，意外翻出一张诗稿。自学诗词格律以来，正式示人的七律，这大约是第一首。十九年过去，许多东西变了，包括自己对诗词的知识。难得这首“少作”保存了当年的信息。现在原样贴在这里，聊表对远方故友G老师的思念，也算是留下一个学步的脚印。小诗次G君韵。一声长笛记于二〇〇九年四月。
答友人
生逢舞燕又歌莺，
少小离家别古城。
科技原非安逸事，
风霜仍系远方情。
每刊新作双边喜，
长忆寒窗半夜明。
乐莫乐兮知己甚，
不辞学步赋新声。
1990年11月6—8日
Apr 30
01 贺XYS开博
一声长笛
不觅封侯但觅诗，
前贤风骨几人持？
花间低唱酒盈卮。
瘴气乌烟光似电，
新交故友语如丝。
地球转动总依时。
二〇〇九年三月
陈寅恪：“文章我自甘沦落，不觅封侯但觅诗。”
02 早春 步一声长笛原韵奉和
打开便知
不问风云但问诗，
朋交重谊淡矜持。
以茶代酒意斟卮。
老树凌寒霜似雪，
新梅欲语草如丝。
青山满目尚须时。
己丑 新春
03 贺C.D先生博客重开张
天涯归客
不论文章但论诗，
一声长笛自营持，
开张致贺有醪卮！
四十年前莲子在，
新芽初语细如丝。
荷塘月色岂无时？
己丑年早春二月
04 和友人
一声长笛
长笛声声或是诗？
古稀习艺兴难持。
完篇须尽酒三卮。
旧律森严音似玉，
新星修练语如丝。
人生至乐切磋时。
二〇〇九年三月
05 和友人
打开便知
唱和声声总是诗，
古音今韵最难持。
宜将新酒注陈卮。
焦尾历时弦似稿，
新辞入调语如丝。
行云流水是佳时。
己丑 春分
Apr 25
……但文豪则可，在我辈却不可的。
——鲁迅《阿Q正传·序》
《蝶恋花·答李淑一》（1957年）：
我失骄杨君失柳，
杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有，
吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，
万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，
泪飞顿作倾盆雨。
“蝶恋花”这个词牌，上下片各四仄韵，一韵到底。这首词读起来，“柳、九、有、酒、袖”是押韵的，“舞、虎、雨”是怎么回事呢？
关于这个问题，《毛泽东诗词集》（中央文献出版社1996年版）有注：“［舞、虎、雨］这三个韵脚字跟上文的‘柳、九、有、酒、袖’不同韵。作者自注：‘上下两韵，不可改，只得仍之。’”①原来这首“蝶恋花”用了两个韵。
说到词韵，“并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》……共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并”。②本词作者也遵用《词林正韵》：“柳、九、有、酒、袖”属这部韵书的第十二部，“舞、虎、雨”则属第四部——虽然“蝶恋花”本来是不换韵的。
戈载是清代人，诗韵更加古老（用张中行的话来说，“平水韵式的言是《清明上河图》里的人物说的”③），“把诗韵大致合并”的《词林正韵》当然是旧韵。时光流逝，语音演变，古代同韵的“舞、虎、雨”三个字在普通话里已经分属两个韵部了。
①中共中央文献研究室编《毛泽东诗词集》103页，中央文献出版社1996年版。
②王力《诗词格律》126页，中华书局2004年版。
③张中行《诗词读写丛话》80页，中华书局2005年版。
2009年4月
Apr 15
……但文豪则可，在我辈却不可的。
——鲁迅《阿Q正传·序》
律诗的对仗，一般用在第三四句（颔联）和第五六句（颈联）。对仗的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。颈联的对仗最严格。
七律《吊罗荣桓同志》（1963年）：
记得当年草上飞，
红军队里每相违。
长征不是难堪日，
战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟，
昆鸡长笑老鹰非。
君今不幸离人世，
国有疑难可问谁？①
颈联的前四字对仗工整，末三字可以讨论。第五字“欺”，动词；“老”，前缀，可以是形容词。动词有时可与形容词相对。另二字“大”，形容词，可以是名词；“鹰”，名词。“鸟”，名词；“非”，形容词或名词。如此对仗似不合一般规则。此外，“欺—大鸟”动宾，“老鹰—非”主谓，是不同的结构方式相对。
总之，本联或属半对半不对。
①中共中央文献研究室编《毛泽东诗词集》140页，中央文献出版社1996年版。
2009年4月
Apr 09
……但文豪则可，在我辈却不可的。
——鲁迅《阿Q正传·序》
避复历来是作文之道。避复，就是在邻近的地方避免重复同一个字词，表达需要的除外。
旧体诗字数寥寥，重复用字自然更要避免，虽然也有语意为主，不必刻意忌避重字之说。
邓拓的这首七绝，几处不避重字：
心 盟（1942年）
滹沱河畔订心盟，
卷地风沙四野鸣。
如此年时如此地，
人间长此记深情。①
第三句“如此”特意重复，是修辞手段。
但第二句、第三句重复“地”字，第三句、第四句重复“此”字。
①丁一岚编，成美注《邓拓诗集》30页，中国社会科学出版社1993年版。
2008年9月
Apr 04
……但文豪则可，在我辈却不可的。
——鲁迅《阿Q正传·序》
旧诗句尾连续出现三个平声，叫做三平调。这种句式是古体诗“最明显的特点”①，近体诗必须避免。
七绝《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》不避三平调：
暮色苍茫看劲松，
乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，
无限风光在险峰。
第二句第五字该仄而用平。“仍”属蒸韵，平声。普通话读阳平，也是平声。
“从”“容”二字原是平声，前面再平添一个。三字尾平平平，是为三平调。
①王力《诗词格律》72页，中华书局2004年版。
2008年10月
Apr 02
移居远近总登门，
长忆其时噩耗真。
抓斗线牵齐叹服，
社徽纸做独留存。
老天不管葫芦事，
俗世难容狷介身。
停键凝眸碧纱外，
写生何处驾祥云？
二〇〇五年九月草，二〇〇九年四月改
《红楼梦》：“葫芦僧乱判葫芦案”。
天涯归客：“达明五岳写生去”。
（小诗3月30日贴出后又动一字，现在重新张贴。老帖删除。）
Mar 27
……但文豪则可，在我辈却不可的。
——鲁迅《阿Q正传·序》
律诗，包括长律、律绝，“在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在‘仄仄平平仄仄平’这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。”（王力）①
孤平是诗家的大忌。据王力的观察，“在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。”②他还说：“科举时代，试帖诗犯孤平就算不及格。”③
邓拓的旧体诗里孤平似不少见。试以《歌唱太湖——〈江南吟草〉之三》（1960年）④七绝11首为例。“仄仄平平仄仄平”句型共19句，犯孤平的共6句，占31.5%：
1）乍见太湖夹浦滨
2）褒贬是非视灭吴
3）字字痛心绝命辞
4）想见右军此客居
5）曷为越人拓市廛
6）孰意卧云到涧边
以上6句的第三字均该平而用仄。其中1）“太湖”4）“右军”5）“越”属专名。
孤平可以补救——“本句自救”（王力）。“如果在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿，也就没有毛病了。”⑤邓拓这组诗里有一例本句自救：“环抱太湖鱼米乡”。“太”字仄声，“鱼”字平声救，不犯孤平。但以上6句均未救。
①②王力《诗词格律》31页，中华书局2004年版。
③王力《诗词格律概要》50页注，北京出版社2002年版。
④丁一岚编，成美注《邓拓诗集》134—137页，中国社会科学出版社1993年版。
⑤王力《诗词格律概要》72页，北京出版社2002年版。
2008年9月
