一声长笛

……但文豪则可，在我辈却不可的。   
              ——鲁迅《阿Q正传·序》

本文的讨论依据中共中央文献研究室1996年编定的《毛泽东诗词集》。其正编42首，包括律诗、绝句13首，“都经作者校订定稿”①。副编视为非正式文本，不在统计之列。

总观这13首近体诗，用韵均依照“诗韵”即平水韵。

其中6首通韵，均邻韵通押：《长征》、《人民解放军占领南京》②、《和柳亚子先生》、《答友人》、《冬云》、《吊罗荣桓同志》。通韵，指几个韵部可以相通，或其中一部分相通。

另7首一韵到底：《送瘟神》二首、《到韶山》、《登庐山》、《为女民兵题照》、《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》、《和郭沫若同志》。

王力说：“近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。”③他又指出：“古体诗可以通韵，近体诗原则上不可以通韵。”④以上数据表明，多数情况下作者谨守诗律，有时则不避通韵。

总之，用韵这件事情上，作者对旧规的态度似非“和尚打伞——无发（法）无天”。

①中共中央文献研究室编《毛泽东诗词集》出版说明1页，中央文献出版社1996年版。
②本诗“慷”字，平水韵属上声养韵。但《广韵》苦朗切，上（声）荡（韵）；又《集韵》丘冈切，阳部（《汉语大字典》缩印本1993年版982页）。阳部［韵］平声，平水韵又把唐韵并入阳韵，本诗“黄”“王”“桑”皆属之。
③王力《汉语诗律学》44页，上海教育出版社1988年版。
④王力《龙虫并雕斋文集》第一册448页，中华书局1980年版。

2009年5月

……但文豪则可，在我辈却不可的。   
              ——鲁迅《阿Q正传·序》

避复历来是作文之要道。避复，就是在邻近的地方避免重复同一个字词，表达需要的除外。

旧体诗字数寥寥，重复用字自然更要避免，虽然格律不禁忌重复用字，虽然也有语意为主，不必刻意忌避重字之说。

七律《长征》不避重字：

红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。①

第一第八句重复“军”字，第二第五句重复“水”字，第二第七句重复“千”字和“山”字。这些重复似乎不都是表达之必需。

《毛泽东诗词集》“金沙水拍云崖暖”句注：“本句‘水拍’原作‘浪拍’。作者自注：‘水拍：改浪拍。这是一位不相识的朋友建议如此改的。他说不要一篇内有两个浪字，是可以的。’《诗刊》一九五七年一月号发表时已改为‘水拍’。”②

“不要一篇内有两个浪字”，就是避复。这个建议作者采纳了。“浪”字不重复了，重复了“水”字。

①中共中央文献研究室编《毛泽东诗词集》55页，中央文献出版社1996年版。
②中共中央文献研究室编《毛泽东诗词集》58页，中央文献出版社1996年版。

2009年5月

……但文豪则可，在我辈却不可的。   
              ——鲁迅《阿Q正传·序》

王力指出，“古体诗可以通韵，近体诗原则上不可以通韵。”①通韵，指几个韵部可以相通，或其中一部分相通。

七律《吊罗荣桓同志》（1963年）不避通韵：

记得当年草上飞，
红军队里每相违。
长征不是难堪日，
战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟，
昆鸡长笑老鹰非。
君今不幸离人世，
国有疑难可问谁？②

“飞”“违”“非”均属微韵，而“题”属齐韵，“谁”则属支韵。四支五微八齐是邻韵。

此外，本诗不恤重字：第二第五句重复“每”字，第三第六句重复“长”字，第三第七句重复“不”字，第三第八句重复“难”字，第四第五句重复“大”字，第四第八句重复“问”字。格律固然不禁忌重复用字，重字如此之多且非修辞之必需，还是少见的。

【附记】本诗颈联（第五第六句）似属半对半不对，另有小文③讨论。

①王力《龙虫并雕斋文集》第一册448页，中华书局1980年版。
②中共中央文献研究室编《毛泽东诗词集》140页，中央文献出版社1996年版。
③《文豪则可：毛泽东的一联对仗》（http://xysblogs.org/changdi/archives/4560）

2008年10月稿
2009年05月改

……但文豪则可，在我辈却不可的。   
              ——鲁迅《阿Q正传·序》

《蝶恋花·答李淑一》（1957年）：

我失骄杨君失柳，
杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有，
吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，
万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，
泪飞顿作倾盆雨。

“蝶恋花”这个词牌，上下片各四仄韵，一韵到底。这首词读起来，“柳、九、有、酒、袖”是押韵的，“舞、虎、雨”是怎么回事呢？

关于这个问题，《毛泽东诗词集》（中央文献出版社1996年版）有注：“［舞、虎、雨］这三个韵脚字跟上文的‘柳、九、有、酒、袖’不同韵。作者自注：‘上下两韵，不可改，只得仍之。’”①原来这首“蝶恋花”用了两个韵。

说到词韵，“并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》……共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并”。②本词作者也遵用《词林正韵》：“柳、九、有、酒、袖”属这部韵书的第十二部，“舞、虎、雨”则属第四部——虽然“蝶恋花”本来是不换韵的。

戈载是清代人，诗韵更加古老（用张中行的话来说，“平水韵式的言是《清明上河图》里的人物说的”③），“把诗韵大致合并”的《词林正韵》当然是旧韵。时光流逝，语音演变，古代同韵的“舞、虎、雨”三个字在普通话里已经分属两个韵部了。

①中共中央文献研究室编《毛泽东诗词集》103页，中央文献出版社1996年版。
②王力《诗词格律》126页，中华书局2004年版。
③张中行《诗词读写丛话》80页，中华书局2005年版。

2009年4月

……但文豪则可，在我辈却不可的。   
              ——鲁迅《阿Q正传·序》

律诗的对仗，一般用在第三四句（颔联）和第五六句（颈联）。对仗的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。颈联的对仗最严格。

七律《吊罗荣桓同志》（1963年）：

记得当年草上飞，
红军队里每相违。
长征不是难堪日，
战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟，
昆鸡长笑老鹰非。
君今不幸离人世，
国有疑难可问谁？①

颈联的前四字对仗工整，末三字可以讨论。第五字“欺”，动词；“老”，前缀，可以是形容词。动词有时可与形容词相对。另二字“大”，形容词，可以是名词；“鹰”，名词。“鸟”，名词；“非”，形容词或名词。如此对仗似不合一般规则。此外，“欺—大鸟”动宾，“老鹰—非”主谓，是不同的结构方式相对。

总之，本联或属半对半不对。

①中共中央文献研究室编《毛泽东诗词集》140页，中央文献出版社1996年版。

2009年4月

……但文豪则可，在我辈却不可的。   
              ——鲁迅《阿Q正传·序》

避复历来是作文之道。避复，就是在邻近的地方避免重复同一个字词，表达需要的除外。

旧体诗字数寥寥，重复用字自然更要避免，虽然也有语意为主，不必刻意忌避重字之说。

邓拓的这首七绝，几处不避重字：

心 盟（1942年）

滹沱河畔订心盟，
卷地风沙四野鸣。
如此年时如此地，
人间长此记深情。①

第三句“如此”特意重复，是修辞手段。

但第二句、第三句重复“地”字，第三句、第四句重复“此”字。

①丁一岚编，成美注《邓拓诗集》30页，中国社会科学出版社1993年版。

2008年9月

……但文豪则可，在我辈却不可的。   
              ——鲁迅《阿Q正传·序》

旧诗句尾连续出现三个平声，叫做三平调。这种句式是古体诗“最明显的特点”①，近体诗必须避免。

七绝《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》不避三平调：

暮色苍茫看劲松，
乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，
无限风光在险峰。

第二句第五字该仄而用平。“仍”属蒸韵，平声。普通话读阳平，也是平声。

“从”“容”二字原是平声，前面再平添一个。三字尾平平平，是为三平调。

①王力《诗词格律》72页，中华书局2004年版。

2008年10月

……但文豪则可，在我辈却不可的。   
              ——鲁迅《阿Q正传·序》

律诗，包括长律、律绝，“在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在‘仄仄平平仄仄平’这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。”（王力）①

孤平是诗家的大忌。据王力的观察，“在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。”②他还说：“科举时代，试帖诗犯孤平就算不及格。”③

邓拓的旧体诗里孤平似不少见。试以《歌唱太湖——〈江南吟草〉之三》（1960年）④七绝11首为例。“仄仄平平仄仄平”句型共19句，犯孤平的共6句，占31.5%：

1）乍见太湖夹浦滨 
2）褒贬是非视灭吴 
3）字字痛心绝命辞
4）想见右军此客居
5）曷为越人拓市廛
6）孰意卧云到涧边

以上6句的第三字均该平而用仄。其中1）“太湖”4）“右军”5）“越”属专名。

孤平可以补救——“本句自救”（王力）。“如果在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿，也就没有毛病了。”⑤邓拓这组诗里有一例本句自救：“环抱太湖鱼米乡”。“太”字仄声，“鱼”字平声救，不犯孤平。但以上6句均未救。

①②王力《诗词格律》31页，中华书局2004年版。
③王力《诗词格律概要》50页注，北京出版社2002年版。
④丁一岚编，成美注《邓拓诗集》134—137页，中国社会科学出版社1993年版。
⑤王力《诗词格律概要》72页，北京出版社2002年版。

2008年9月