Jan 30
苏州，2011
Jan 20
少小同班一世情，
癡心不老筆催耕。
中南海裏榮光客，
主席牀前頌聖明。
二〇一〇年十月
Y是北京市勞模，一九八一年曾受邀觀光中南海。愛好寫作，老來尤甚。新作《我在中南海作客》說：“我們走進毛主席的臥室……牀上的牀單有點陳舊，被子和毛毯叠得很整齊，枕頭也很舊了，只有一個顏色很素。我看到偉人的居室如此簡樸，令我肅然起敬。”
Jan 10
鴨梨囧囧共雷人，
圍脖呵呵給力沉。
山寨圍觀君懂的，
何來神馬盡浮雲。
二〇一〇年十二月
鴨梨（壓力）、囧、雷人、圍脖（微博）、呵呵、給力、山寨、圍觀、你懂的、神馬（什麼）都是浮雲，此皆近期流行語也。“圍”字重複，姑任之。
Jan 05
寒風凜冽透心涼，
同硯尤知厚誼常。
伊妹殷勤免俗禮，
恍如青澀少時光。
二〇一〇年十二月
初中老同學暮年重聚，匯集了電子信箱。從此，天涯海角不再遙遠。
《辭源》：舊時稱同學爲同硯。伊妹，e-mail也。
Jan 01
老憨《方舟子的〈诗律浅说〉抄袭剽窃了吗？》(XYS20101229)点评刘正诗作说：
【引用】
“紙醉金迷說畫馬”之“说”是入声字，“说画马”下三仄，大忌……
按“下三仄”似非大忌。王力指出：“仄仄脚句型，五言第三字、 七言第五字，以平声为正格，仄声为变格。”“这种变格相当常见，但是有一个条件，就是五言第一字必平，七言第三字必平。”①举例：
潮平两岸阔（王湾）
清晨入古寺/山光悦鸟性（常建）
凄凉蜀故妓（刘禹锡）
江流石不转（杜甫）
秋水才深四五尺（杜甫）
怅望千秋一洒泪（杜甫）②
常建的两句出于同一首诗《破山寺后禅院》。
郭芹纳《诗律》以为“唐诗无忌三仄调”，举例更多。“据我们统计，在杜甫的462首律诗中，‘三仄调’即有二百余例，几乎占到二分之一的比例。”③
回到开头【引用】的那一句。“紙醉金迷說畫馬”，第三字“金”平声，格律上似无可非议。
①王力：《诗词格律概要》，北京出版社2002年版，第51，54页。
②转引自同上书，第52，53页。全诗不录。
③郭芹纳：《诗律》，商务印书馆2004年版，第58，60页。
Dec 28
小时候乱看书，不知平平仄仄。偶然涉及，只觉高不可攀。一九六〇年代，终于相逢王力的著作，就此成为诗词格律之不可救药的爱好者。
学点格律，读诗词就多了一副眼光。前些时写了几篇“文豪则可”，无非对照格律，说几句实话罢了。“文豪”是熟读平水韵长大的，讨论的依据自然是旧韵。
到得XYS开博，试作一阕《浣溪沙》为贺，就从批评转到待批评的位置了。其后陆续凑成韵语数十首，倒是当初未曾想到的。“押韵而已”四字借自杨绛。①
从实际出发，这些习作依据的不复是旧韵，而是新韵。普通话的阴平、阳平为平，上声、去声为仄，但旧入声一概视为仄。韵部参照《诗韵新编》（上海古籍出版社，1989）与《中华韵典》（上海古籍出版社，2004）。
韵书纵有变，格律久定型。“不愧是读书论坛的人”（湘女语）②，死守规则，未敢过雷池半步。在森严的格律中腾挪变脸，柳暗花明，实在是桩乐事。不是诗人的料，以格律爱好者终老也挺好。
批评的声音期待中。
①“不过译诗之难不在押韵。幸亏《堂吉诃德》里夹杂的诗，多半只是所谓‘押韵而已’。”（杨绛《杂忆与杂写》171页，花城出版社1992年版）
Dec 25
短文草定費推敲，
鄉野寒窗亮半宵。
手寫於今鉛字變，
友朋共賀舉杯高。
二〇一〇年十月
文革收場，報刊漸多。同事G老師不斷打氣之下，拾起筆來，竟不會作文了。一九八二年，第一篇知識短文見報。報紙送到，衝來報喜的也是他。
