sophia

最早我和云无心提及标准化程序的话题的时候，是个子说过这样的话：正是标准化程序的实施才使得个性得以保留。记谱法之于音乐就是这样的。现在国际通用的记谱法是喜爱与不喜爱音乐的人都熟知的五线谱记谱法，正是伟大的意大利音乐家圭多发明的这种标准化的记谱方式，才使得众多的乐迷得以欣赏到五彩斑斓的音乐。另外一方面也可以认为，因为没有应用标准化程序的意识和思维方式阻碍了艺术的发展。或者说仅仅有标准化程序不足矣产生伟大的艺术，但是没有标准化程序的使用使得艺术更加无法发展，这也就不难理解为什么总有些人认为我们够不上祖先的半片云彩（云无心的话）。因为我们的传统意识里很拒绝量化，满足于第一感觉带给我们的快感，不愿意去深究，从欧洲的音乐和美术发展来看，在尽可能的程度上量化艺术的记载方式不仅不会如有些人所认为的的那样会成为艺术灵性的桎梏，相反量化会促进艺术的灵性的迸发。很难想像如果没有量化的记谱方式我们如今怎么能够欣赏到那么丰富多彩的欧洲音乐。音乐家如何踩着前人的阶梯一步一步攀登到现在。

     关于五线谱上的小蝌蚪所对应的音高以前讲过的，a1＝440赫兹，五线谱正好是对应键盘上的黑白键的十二平均律，平均律是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的频率比(即 2 的 7/12 次方)与 1.5 非常接近，人耳基本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与 4/3 和 5/4 比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的和弦音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有极小的差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件，因为这些乐器是靠自然泛音级(自然泛音序列，其频率是基音频率的整数倍序列，成等差数列,就是说自然泛音音节频率并非绝对的十二等份)来形成音阶的。半音是十二平均律组织中最小的音高距离。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用，现在的钢琴即是根据十二平均律来定音的，因为只有 “十二平均律”才能方便地进行移调。

    还有另外一种音乐的音高定位为“纯律”，现在仍然有些小提琴演奏家用纯律演奏，他们相信纯律对于音乐的表现更接近上帝赋予的自然和谐，纯律对应的音高和平均律音高有所不同，各音程之间的的频率不等但是和弦和谐，值得一提的是，纯律的发明者是毕达哥拉斯，一个伟大的数学家，音乐家，哲学家，他说纯律体现了众神和宇宙的和谐。而此后有人妄想占用众神的和谐，用十二平均律（人为地把一个八度按等比级数分成十二个相等半音音程，和弦不及纯律和谐）取代了纯律。因此建立在并不准确的音程之上的现代音乐实际是不和谐的。“有些时代比我们所处的时代要幸运”，但是因为纯律的音程关系频率不等不方便转调，所以现在极少演奏家使用纯律。

    从人的听觉来看，弦乐的纯律和钢琴的平均律带给人的感觉真的是不同的，这点有趣而奇妙。这点慢说对音乐没什么强烈感觉的人，就是对音乐有感觉的人也不是人人都感觉得到的，得是对音乐有强烈感觉并经过专业训练后才能听出。

注：蓝字部分为后期补充的，也是我原创，褐色的字不是我的意思也不是我的话，是毕达哥拉斯之后的某些流派的大音乐家的看法。

此文于2009年5月17日星期日3:15 am发表于“科普文章”分类下。您可以通过RSS 2.0 feed来跟踪此文的所有评论。您可以留言，或者从您自己的网站trackback。