《我的孤独是一座花园》是阿多尼斯的第一个中文版本的著作。在这本精装的书的扉页上，译者、北外教授薛庆国先生为我题签，不仅谓我为“兄”，且还乞“正”。这自然是特定场合上的谦逊之词——兄，非也，正，岂敢，诚惶诚恐也！不过，通过此点小事，或许能一窥薛教授为学为人之作风。
　　“自由”是阿多尼斯惟一自诩的“国度”，而这两个深具灵魂意蕴的词联系到一起，自然而然地就会形成“叛逆”与“孤独”。阿多尼斯1930年出生在一个贫困的家庭，但在他14岁时因他的一首爱国诗篇而被总统赏识，被推荐到城里的法国学校读书——此种荣耀，即使到了21世纪10年代的中国也绝对令人刮目相看。但是，由于“祖国与民族的不幸”，阿多尼斯不久便用诗歌找到了悲伤和愤怒——因战争，他26岁离开祖国叙利亚进入黎巴嫩之后便与祖国结下了难解之缘，至今一直拥有黎巴嫩国籍，而且在后来还一直常居在法国，仿佛离祖国越来越远。
　　2009年3月，阿多尼斯来到中国来到北京，在“北外”出席由译林出版社出版的《我的孤独是一座花园》中文版的发布会。我有幸参加了这个活动。坦率地讲，那天是冲着曾经好好地诗写过青海的杨炼去的，他是这书的作序者，专程回国参加这个活动——要知道，黄翔、北岛、杨炼们能够回国是不容易的，据悉需要获得国家强力机关的特批——那次好像是某国外大使馆做了担保杨炼才获得签证，所以，整个活动中，杨炼除了特定“仪式”外，没有说半句出格的话，会后更是尽量不与人讲话。那天我们进入会场——“北外”阿拉伯学术中心，是一个体现“清真”味道的圆球形建筑，一位同行者买了好几本这书，分送给我一本。我翻开读完杨炼的序与薛教授的译序，便深深地爱不释手。会上有人问阿多尼斯关于“背叛”的问题，阿多尼斯回答说“阿拉伯语是他真正的祖国”，这是非常机智、富有智慧的回答。其实，译者薛教授在译序中有一段话很好地直接回答了这个问题：“阿多尼斯的叛逆，在某种程度上，固然源自一个生命力、创造力极其旺盛的诗人内心的躁动，但无疑，它更源自诗人对自己所处的国家、民族乃至这个时代境况的失望。”

　　　　我不选择上帝，也不选择魔鬼，
　　　　两者都是墙，
　　　　都会将我的双眼蒙上。

　　　　难道我要用一堵墙去换另一堵墙？
　　　　我的困惑是照明者的困惑，
　　　　是全知全觉的困惑……

　　阿多尼斯这种独立的人格力量源于什么？
　　源于诗人文化意义上的孤独！源于“孤独”中的清醒！
　　阿多尼斯是近些年诺贝尔文学奖的热门候选人之一，但一直与他擦肩而过，于是活动中有人问他对此担心吗，已近80岁他风趣地说：他的好几位亲人都活过了百岁，他目前还在壮年呢！有如此平和的心态，你能不感觉到他的写作是什么吗？

邱景华与《在虚构的世界里》

　　“您在艰难之中坚持办刊，令人敬佩。希望昌耀精神，在您身上发扬！”
　　这是著名诗评家邱景华先生2004年1月3日写给我的信中的一段话，随信寄来的还有一本邱先生的评论集《在虚构的世界里》，这书由中国文联出版社出版于2001年11月。
　　《在虚构的世界里》收入了邱景华先生四十余篇经典新诗评论文章，分五辑，第一、二、三辑写的都是我喜爱的人物，有我故乡的著名作家钱钟书，有国内的著名诗人蔡其矫（去年中国国土资源作家协会编《中国国土资源诗歌六十年》时，我力主编入他的相关诗作，并在印刷前夕订正了排错的名）、牛汉、郑敏、辛笛、西川等人，有国外的著名诗人弗洛斯特、帕斯等人，第四辑介绍了几位年纪与我相仿的诗人、作家，其中有我熟悉的谢宜兴、刘伟雄、安琪、汤养宗等人，第五辑是论述散文界的文章。前四辑在得到此书的五、六天内我通读了一篇，对熟悉的人更加熟悉，对未熟悉的一些人也有所了解了。书名谓“虚构”，读之，深感非也——在邱先生的世界里，是那么地有血有肉啊。
　　我欣赏的汉诗评论家甚少，邱景华先生是难得的一位，因为他为文实在，文笔不浮华，决看不出什么酒肉之色。（在诗坛混了这些年，我对汉诗评论界的“境况”十分了解。）故尔曾有机会在与邱先生的电子通信中表露过拙作愿得到他的批评，邱先生也热诚接受，并据说曾落笔起头，无奈眼疾之扰，至今未能完成。
　　想想，我与福建的评论家还是有缘的，陈仲义教授前年我在登封与一同参加一个诗会，并多次结伴而游，讨教了一些问题（在青海的首届青海湖国际诗歌节上我还和他的夫人、著名诗人舒婷合过影）——对了，前不久与无锡的诗人小聚，孙昕晨先生说不久前在一个活动中他碰见陈教授，知道我老家是无锡的陈教授还向他打听我呢。邱景华先生呢？虽然我与他没有见过面，但通过作品，他在我的心目中是相熟的。论年纪，邱先生长我11岁，他又在学校任职，我是应该称呼他为师的，但我又总觉得有朝一日能与他当面兄弟相称为好，以表“自然的亲近”。

曾敏卓与《前世情缘》

　　结识香港诗人曾敏卓先生已经七、八年了，从经常在诗歌论坛上打打招呼，到如今很少联系，真实地反映出网络诗歌论坛从热到冷的一个过程。这个过程，大约十年，不算短，但对整个汉语新诗而言，它太短了，短得真实！
　　曾先生是写情诗的高手。“诗是灵魂的再生，是自己存在的必须，是对自己生活的总结，诗是天堂的魔鬼下凡，把自己抱离尘世那一刹的满足和快活。”曾先生在他的诗集《前世情缘》的后记里有这么一段话，这段话，足以佐证他对生活质量的追求和对爱情的珍重。
　　《前世情缘》由香港当代文艺出版社出版于2005年10月，收入诗歌近百首，装桢与编排是按古装本设计的（港台就是如此），繁体字，对我来说读起来比较费劲。苹果、桃、小河、圣诞卡、鸽子、蝴蝶等等，这些能与情诗紧密相连的词汇大都是这本书中的关键词。曾先生对这些感情写来得心应手，语言明快，能放能收。当然，情诗不一定只有爱情，还有许多种“情”的，譬如曾先生在书中还有一首《悼邓小平》，很长，1997年在台湾的《中央日报》上发表过——瞧人家的开明，都是中国人啊，这在我们这边谁敢如此想像吗——即使又过去了十多年。
　　书中，曾先生表露出对家的爱，他的《家书》和《思念是一条长长的河》两首诗是他的代表作，据说经常在某些场合被人朗诵。
　　自曾先生寄我这本书后，至今再无联系，不知他是不是还在两岸三地为生计而奔波。

陈铭华与《我的复制品》

　　几年来，美国汉语诗人陈铭华寄赠过我好几本书，《我的复制品》是他最新的诗集，由他负责的新大陆诗社出版发行（在国外，一般只需要向相关部门申请国际标准书号即可正式出版书籍，因为人家的出版单位都是私人企业），是“新大陆丛书”的一种。
　　我说过陈铭华先生是一位让我常感到惺惺相惜的人物。他主编《新大陆》诗刊这么多年，为汉语新诗在美国等地抽芽、吐蕊、结果，做了太多太多的努力。虽然，这种努力必然是“民间式”的，但却是不可或缺的。这，就是他的价值。
　　《我的复制品》收入的全是小诗，是繁体本，古书装，这是除我们中国（内地）以外的汉语相关地区流行的出书模式。对于陈铭华先生的诗，我已计划专门写一篇长论，在此就不做任何评介了。
　　去年六月，陈铭华先生带着爱女去青藏一游，本担心在西宁不好弄票，向我求援，我帮他联系好了，但七月中旬他告诉我说广东方面的旅行社全部弄好了，使我想帮个小忙还没帮上。最近几期《新大陆》的封面就全部是青藏的风光图片呢。
　　每次寄赠我《新大陆》要好几美元的邮票，有几次我发现邮票没有盖销，也不知寄回给他还能不能用！

王万然与《拍砖集》

　　这部书的公开出版，或许是中国当代网民的一次胜利！
　　或许是王万然先生给我写过诗评的缘故吧，从心里感觉到我与他是相熟的，故有事没事发短信、写电子信，我是称他为兄的。万然兄是诗人、诗评家，本职是广东一家党办地方日报的总编辑，近些年更是“资深网民”，并以网民的身份被邀请去与广东省委书记“对话”，这件难得的事件曾在网络上被热议，说广东的网民好幸福，更赞广东的领导好开明。在万然兄的这部书中，便有长文记述了与省领导对话的过程与具体内容。之所以相关部门会邀请王万然去对话，是他之前在省上、国内相关网络媒体上是一个著名人物，因他自己的党报所需已写过许多篇“时政”热点文章。
　　《拍砖集》很是适宜地由群言出版社出版于去年五月，收入万然兄的“砖文”六十多篇，由第三届鲁迅文学奖得主鄢烈山写序推荐。这六十多篇文章原都在报刊上发表过，这次成书真可谓是“集”的。既然是“砖”，文章便与当下许多热点相关，耐看耐品，记的一收到万然兄寄的这书，我两个晚上就细细地读了一遍。总体上感觉是，做为一家党报的总编辑，能将笔关怀低层，将心面对百姓，是十分难得的事。何况，万然兄这些年一直在这样做，不是做一会，做一二件而已。
　　写古词是万然兄的另一酷爱，几乎每天我都能收到他的短信词。我想，应该这是一种精神放松的手段吧。

周承强与《宁静时刻》

　　昨天说了一位广东的朋友，今天索性再说一位广东军旅诗人。当下军旅诗人并不多，与上世纪八十年代相比，少得可怜。
　　《宁静时刻》是广东军旅诗人周承强的一部诗集，有一个副书名《周承强边防诗选》，由中国文联出版社出版于2006年8月。周承强上世纪六十年代生于湖北赤壁，毕业于南京政治学院，历任战士、报道员、排长、副指导员……一步步走到某部政治处副主任，不容易。他出版过不少书，诗集就有三部，曾被《都市作家报》评为哪个年度的“全国十佳诗人”，特别不容易的是，他还主编一本民刊《剑麻诗刊》，并在网络上主持“剑麻文学论坛”等。在部队里主编诗歌民刊并在全国做出影响的目前恐怕也就是《剑麻诗刊》吧。
　　寄赠来的这本书很厚，后面附有著名诗人、诗评家谭延桐、苗雨时、大兵等人的评述文章。在我看来，周承强的诗好懂，评述文章是可以不必看的。
　　遗憾的是这书本的封面设计的很差，感觉不像是诗集，而是记实类文学集。
　　虽然信箱里也经常收到周承强的诗稿，但我与他还没有更多的接触，不知道他更多的情形。

成路与《雪，火焰以外》

　　我曾在《诗家园》2005年下半年号上编发过著名诗人、原《诗刊》主编叶延滨先生为成路这本诗集撰写的序言《一个诗人的心灵史——序成路诗集〈雪，火焰以外〉》，这书由宁夏人民出版社出版于2005年7月，是“开卷书系”中的一本，封皮设计得非常古典，在书后还附有著名诗人梁小斌、著名诗评家马步升的评论文章，并附有一篇成路自己谈诗谈生活的文章，可见，这是一本成路自己很看重的、准备了多年的一本书。
　　近些年与成路经常通电话，因为我与他毕竟在上世纪八十年代就认识，并一起参加过《当代青年》、《女友》在西安组织的笔会，那时我担任过一期发行量巨大的《当代青年》“你来当编辑”的主持人，也是《女友》早期的特约编辑。当时那栏目、那刊的总策划是一位姓崔的能人，好像前几年他还从北京给过我电话，说他在北京开公司呢。那次活动，来自全国的有三十位人士吧，我并没有太留意到成路，但他记住了我，2004年我在青海时恰好同他通过网络重新认识，他一说起往事，我记起来了，说对啊，问他现在在哪呀，等等。
　　成路那次西安笔会后就参军了，参加了对越作战……，再后来他进入西北一家市级大型文学刊物工作，先做编辑，现是副总编了。2007年10月，他应邀前往青海参加由我操持的“中国首届地域诗歌朗诵会”并接受“中国首届地域诗歌创作奖”。活动结束后，他又一人去了乐都柳湾等地采风……
　　应该说成路不是多产诗人，他与我一样，喜欢走动，喜欢思考，喜欢只写自己熟悉的东西……
　　《雪，火焰以外》不厚，但表达的那种思想，却很厚很厚。

甘建华与《天下好人》

　　青海师范学院曾经是青海最高等级、最牛气的大学，后来改名为青海师范大学。甘建华读它时它是师院，好像读的是地理专业，但毕业后分配到青海石油管理局却做了《青海石油报》的副刊编辑。青海石油管理局那时在海西州的冷湖，生活环境不好，后来才搬到甘肃的酒泉去了。甘建华那时就在冷湖办公，他在师院时曾参加过一些“篝火”诗社的活动，并与我曾经的队友、诗社发起人之一任伟民（他也在师院上过学，是带工资上的那种性质）关系最好，故常能见到他编的报纸。记的有一次他编的副刊满多少期，他还与我打过招呼后在报上发过青海篝火散文诗社的贺词。任伟民在他的副刊上发表过一些诗文，而我始终没有给过他稿子。当时我很好强，嫌它是不公开发行的行业报纸，诗社其他人可以在它那发，而我不行——我的这种性格到了上世纪九十年代也未改变，那时我的父亲担任青海省重工业厅政治处副主任兼《中国煤炭报》、《中国化工报》、《中国冶金报》青海记者站站长，同时也是每周一期内部发行的《青海重工报》执行主编（主编由厅长挂职），五、六年时间里我只给了它一篇朱奇老师为我写的序——其实当时它们的稿费很高的。
　　重新与甘建华联系上是在五、六年前吧，另一位重新联系上的湖南朋友说他在《衡阳日报》社工作，我便试探性地给他寄赠书刊，他收到了，回赠了他的几本书，《天下好人》便是其中一本。
　　这书由人民日报出版社出版于2003年，收入了甘建华采写的长篇通讯三十多篇。这些文章，大多获得过各类奖项。细读书上的作者简介，方知甘建华1990年获得过“青海省首届青年文学奖”，回湖南老家当记者后，获得过省级十佳记者等称号，已出版了近十部书。啧啧，久不谋面，一谋面，吃惊不小。
　　甘建华曾经写过小说和散文，结过集，叫《西部之西》，那书，应该是他在文学方面的最高成就。改了方向的甘建华建树更多更大，是情理之中的事，并且应该还有得走！

张洪波与《多云》

　　早读过洪波兄的大作，但真正结识是在2002年开春之后了。那时我将《诗家园》创刊号寄赠他，他回信说很好，并说推荐了我的几首诗给他出任副主编的河北《诗选刊》了，不几月后，果真在该刊发表了我一些诗。之后，洪波兄又向这刊推荐发表了我几次作品。那时，洪波兄在北方妇女儿童出版社工作，前几年调入时代文艺出版社担任副总编辑。
　　《多云》是他去年六月寄赠于我的他的个人诗集，封皮通黑，书名烫银，很是庄重而时尚。全书收入他一百多首小诗（组诗），从诗尾标注的时间来看，应该都是近五年的新作。洪波兄的作品初看朴实无华，可是细读你就会感觉到锋芒毕露。语言干净也是他的作品的一个明显的特点。如今的诗人都是追求语言的先锋性，喜欢将语言组织的杂而又乱，变成典型的某些外诗中文版类的作品，以显示他的博学。这类诗人目前不少，我把这类诗谓之为用汉字写洋诗。而洪波兄的诗一看就是只用汉字写汉诗，并写出新意、新艺，这是难能可贵的。我想，这都必须具备很深厚的功力才能做到的吧。于是，又好理解那些用汉字写洋诗的人了，他们……，不用汉字写洋诗又能够写什么呢？
　　曾有一次机会请洪波兄抵锡城面唔的，但没有实现。《多云》是小开本，没有序和跋，内页装饰也极其简单，我想这是洪波兄刻意追求的一种风格吧，与之诗之人一样！

周瑟瑟与《周瑟瑟17年诗选》

　　已记不清前几年因什么事端，而使诗人周瑟瑟在网络诗坛上红火了一阵子。我关注他是在一个年度排榜之后，那榜将我列为年度民刊第一人，盖过礼孩老弟和发星老兄，很令我吃惊和不安。据说，那榜是周瑟瑟及其周围朋友的“大作”。但是，直到今天也不知是真是假。
　　2005年7月周瑟瑟寄赠来他的新著《17年诗选》。此书由大众文艺出版社出版，褚黄色艺术纸做皮，红黑两色印刷，内页装饰“豪华”，但用字讲究，看上去很舒服。17年从1985年开始，至2001年结束。书中收入的便是这些年创作的诗作，大约有一百首。著名诗评家程光炜先生为此书作序，书后还附有著名诗评家李建春先生的一篇长文，对周瑟瑟的诗进行了相当细致和认真的分析，堪称为良好的“导读”。我便是先读了李文，再从头读起这本书的。
　　读周瑟瑟的诗，是难免能读到在京城“探求者”的苦衷的，“瘤”、“妓女”、“疾病”、“尸体”、“搏斗”等词汇必然与诗人有一定的亲近感。甚至还会有一些动物变成词汇跑近诗人的笔端，如“蝗虫”、“蚱蜢”、“蜥蝎”等等。有一首叫《一瞬间》的小诗，周瑟瑟是这样写的：

　　　　一瞬间的忧虑
　　　　一瞬间推开地窖的铁门
　　　　一瞬间的美酒与谋杀的情人
　　　　一瞬间的重逢

　　　　被飞逝的诗篇击倒

　　就这么五行，表现着诗人一颗硕大的某种心境。重新来过，还会亲近诗吗？我相信，周瑟瑟与我一样不止一次地重重地这样拷问过自己！

马汉与《水绘的人事》

　　锡城是我老家，老家有一位著名作家叫马汉，我于上世纪八十年代中期结识他时他用本名：马汉清，所以，我叫他汉清兄，至今没改过口来。后来之所以有马汉这个笔名，据说是当时印刷厂的植字工老将“清”排成“青”，汉清兄于是索性就用“马汉”署名了，久而久之，这便成了他的正式笔名。那时，他在《无锡日报》“周末青年”编辑室当编辑，我从青海回老家去找他，他便会约上达黄、沈勇等文朋诗友在报社附近的馄饨摊小聚。那摊傍晚点着一盏黄灿灿的大灯泡，四五小几，七八食客，是那时古城临街的特有风景。1992年初秋，我在大特区的《大旅游导报》任编辑部负责人，收到汉清兄寄赠的他当年六月由百花文艺出版社出版的散文集《候鸟栖息的湖畔》，这是他的第一本公开出版的书，我还在报上特意为他发了书讯。那书里收录的散文，汉清兄以动情之笔叙述了几十个对往事对故人对大自然对小家庭的爱，于极致的细微处烛照着他深厚的独特感受。
　　那时汉清兄是一线的编辑记者，读了那书，在我眼中，就觉得他是一位与众不同的编辑记者，比别人有更多的感悟能力——这是为文之道，又比别人有更多的善良——这是为人之本。有了这“道”这“本”，不成为优秀的作家都难啊。
　　十年前我回到锡城打工，为一个上海的黄酒品牌做歌赛时，当时身在《无锡日报》总编室的汉清兄给了我太大的帮助，一个月的歌赛竟在报上为我免费宣传报道了四、五次，使活动搞得热火朝天，有声有色，比较圆满。事后我听说，汉清兄当时“乞求”了领导和同事，说我一个人回到老家做事不容易，能帮就帮帮吧。后来不久，汉清兄调进市委宣传部工作了，那门难进，我又高原、江南两头跑，便与他断了联系多年。去年年底吧，我回到锡城过年，去报社找诗人金山兄，方知汉清兄又回到报社，出任副总编辑兼下面的一家晚报总编辑了。我去向他道贺，并送上一本我的新著，不料他回赠了一本他的新著，又是散文集，书名叫《水绘的人事》，由江苏文艺出版社于去年六月出版。呦，又是六月出版，好时节，心情不坏。
　　许多人或许知道，锡城是与水结缘的，边上的一座太湖，给锡城太多的温情。锡城因水而生，锡城的人自然对水怀有特别的感情。汉清兄从小在锡城长大，由于他比我大几岁，想来早年的经历要比我丰富的多，譬如文革的情形他应该是有亲身经验的，而我几乎可以说没有。经历丰富的人，写的故事自然也就丰富的多，譬如书中写到的锡城小吃，就有肉馅大面筋、蛋饺、糟扣肉、豆腐花、甜粥、泡饭、咸汤瘪嘴团、炸皮脆黄、肉馅甜咸的玉兰饼等，提到的锡城水果有杨梅、西瓜、长生果、油金果、桔子、柿饼等等，虽说这里有些不是锡城特有的东西，但通过这些小东西串起来一个个活灵活灵的人、一件件或情趣盎然或感慨不已的事，完全可以揣摸到汉清兄对生于斯长于斯的家乡充溢着浓浓的赤子之心。
　　我舅婆的妹妹嫁在南长街上，男人早故，她又背着个锅，苦苦将儿子养大，儿子一时又不争气。上世纪六十年代末、七十年代初，我七岁左右、有所记忆力的时候，我随舅婆多次从坊前的苏团桥坐公共汽车进城探她妹，每每去，舅婆每每硬要塞给她十元、二十元钱的……。锡城人都知道，南长街是锡城的老街，濒临古运河，河上有座著名的清名桥。故尔，我孩提时对锡城的惟一印象就全在了南长街和街旁的古运河上。汉清兄在书里写到了那街那河那桥，读来甚是亲切，真有种身临其境的美妙感觉。读到汉清兄的父亲早晚走很长的路上下班，我不禁想起那在南长街上只能弯腰慢行的舅婆的妹妹——我记得是叫她小舅婆的。读到汉清兄写电影什么的情节，我就想起那时坊前乡的政府礼堂，每每放电影、演戏曲，傍晚，全乡的人就好像过节一样地全往那赶。当时那礼堂给我的印象是相当大的，可1983年冬天我在青海参加工作后回去，它在我眼里就变的很小很小了。心想，小时候，它咋能容了那么多人看电影听戏呢。汉清兄还写到新生路的来历，说原本它是古运河的一叉，后填土造的路。路好后，那路的两旁就生出许多房子出来。有了房子自然也就有了人，有了人怎么会没有故事发生呢！汉清兄就对那些故事尾尾道来，就好像发生在昨天一样。对新生路我是熟悉的，因为锡城的人才市场原本在那路上，十年前我天天往那跑，跑了有十多天。原以为新生路与监狱什么的有关系，读了汉清兄的散文方知此“新生”非传统观念里的“新生”也。
　　书中许多没名没姓的小人物是我所熟悉的，譬如弹棉花的、补锅的、爆米花的、箍桶的、磨刀的、卖棉花糖的……等等，这些小人物那时经常跑到村子里来，还有苏北船妹和那条我诗写过的“ＢＤ河”——伯渎河，我就出生在这河畔。散文家张振媚说汉清兄的这些文字是为锡城建立“城市档案”，我以为甚是。这些“城市档案”无疑将增加锡城的文化内涵，而有深厚的文化内涵的城市，必生养着一群群一代代热爱生活、创造生活的黎明百姓。而你我他，便都是这百姓中的一员。如水的城市造化了许多水一般的百姓，其事也如长长的水墨画一般有吟也吟不完的内质之美。
　　总之，读《水绘的人事》，深感汉清兄的笔头比十多年前的《候鸟栖息的湖畔》老道许多，特别是他带给读者的思想艺术方面的享受更加的多元、精辟了。我想，这与汉清兄这些年诸多的人世经验的精进大有关系吧。书中令我感叹的地方很多，令我慢慢消化的地方更多，就让我在日后有空没空时再经常翻翻这本书，再与书中的人物暗暗对语，再想像着书中的故事里有我的身影。那是更加美妙的艺术享受，可以怀蕴得很远很远。
　　当然，我相信在不久的日子里，一定能够读到汉清兄新的大著。因为我相信，枕水而吟，是汉清兄隽永的追求，你就看他的名字，都是“水”旁啊。

祖德陶与《野人》

　　祖德陶不是无锡一流的诗人，但是一位资历颇深的诗人。国土资源系统的苏北诗人杨玉贵前些天来锡城，一起去祖德陶先生在南洋花园的家，介绍说他是杨先生早年参加诗歌讲习班的老师。这老师名字难记，直到送我一本他于上世纪九十年代初出版的诗集《野人》之后，我才实实地知道了他的名字。他说，这名字其实是笔名，他本姓陶名祖德，第一次发作品时被植字工将姓放在了最后，以后就一直延用下来了。这倒有趣。
　　在另一本祖德先生送我的《无锡诗人十五家》中，我得悉他高龄已经七十岁了。我说另一本由无锡作协主编的“诗歌卷”中也有我的诗，他说是吗，转身就去找来，果真有我也有他，于是俩人好像近了许多。一聊天，发现《太湖》上经常彼此读到对方的作品，譬如近四期里就有我一组诗，一篇长文，也有他的一组诗。我说，其实我们早就认识了，只是对不上号。
　　祖德先生原是无锡市诗歌学会的负责人，前几年才将担子让与别人挑。但近年笔头很健，新作不断。
　　从谈话中可以感觉到祖德先生对诗的热爱。《野人》收入的是他上世纪八十年代写的一些短诗，由南京出版社出版于1991年。它是“西神”丛书的一种，而这丛书的主编竟然是我曾采访过的已故著名作家艾煊。
　　《野人》中的诗过了这二十年，仿佛已经可以不谈了。只是其扉页上写着“谨以此集献给ＣＪＬ”。那天一同到南长街的一家湘菜馆吃饭的还有祖德先生的夫人，这“ＣＪＬ”是不是就是指她呢。未敢问也。

朱奇与《到黄河源头去》

　　曾长期担任中国作家协会青海分会（青海省作家协会）主席的著名散文作家朱奇老师是我加入省作协的介绍人之一，这许多年来，我惟一一次在文学体制方面占国家的光便是1994年参加了由省作协组织的赴互助北山林场采风的活动，白吃白喝白住白玩了三天左右。那次，我与朱老师住一房，听了他不少教诲。后来不久我在江南、青海两地转着跑，朱老师也退休去了青岛，故我与朱老师与省作协渐渐几乎没有了联系。
　　有一阵子，只要在书店看到有朱奇等省内老师的新著是必买的，不论是诗集、散文集，还是小说集，记的那时的《青海湖》、《雪莲》、《现代人》、《青海群众艺术》也是每期在邮亭必购。那时我每月一百多点工资，书刊对我而言算便宜的，譬如朱奇老师的这本《到黄河源头去》的定价就只有五角多钱，它于1984年由天津新蕾出版社出版，属少儿读物，当时我国还没有施行条形码呢。
　　虽然这书是写给少儿看的，但主题鲜明，内容丰富，对黄河源头的种种情形均有描述。特别是书中有许多插图，使这本书像小人书般给读者以梦幻般的享受。
　　朱奇老师是解放后第一批入青的作家，最初以诗见长，可谓是新青海第一代诗人中的偕模，白渔、昌耀、格桑多杰、李振等都曾得到过朱奇老师的扶持。像我这个年纪的人得到过朱奇老师扶持、教诲的青海作家、诗人就更多了。细想起来，从全国大的环境或从本省小的环境来说，朱奇老师“当政”时的青海作协也是它这六十年来最有成效与干劲的阶段。
　　到黄河源头去，到大地的深腹去，到人性的内蕴之处去，可不就是每一位牧诗者的梦想吗！

“五朵金花”与《青海湖，梦幻般的湖》

　　现在知道青海湖并对她怀有向往的国人不应该算少了，但在1986年知道青海湖并对她向往的人肯定不多，而《青海湖，梦幻般的湖》这本由中国作家协会青海分会选编、青海人民出版社出版的散文合集就出版于这一年。
　　这本在当时装桢得相当漂亮的书中给许多读者留下美好感受的篇什几乎都出自女士之手，如冯君莉的《青海湖，梦幻般的湖》、邢秀玲的《海心山》。她俩加上这书上有的裴林、戚琴和这书中没有的、搞文学评论的任丽璋，是当时青海文坛的“五朵金花”。
　　在这“五朵金花”中，有三位在文化系统中工作，一位是省报副刊编辑，一位是省文联理论室主任，这非常吻合当时的文坛环境——写作，在当时几乎只是某些人的工作而已，其余人搞写作是不务正业。
　　坦率地说这书中所选作品与书名是有矛盾的地方的——大多数作品其实与青海湖无关，是写青海湖以外的青海风光的。故尔，好像是应该还需有一个妥切的副书名才好吧。当然，在当时图书市场尚远未商业操作的情况下，这也没有什么，照样好卖。
　　著名作家秦牧为这书赐序，写的相当精彩、到位，看得出老先生是认真为之的。如果我没有记错，上世纪八十年代到青海的著名作家、诗人相当的多，秦老是其中一位，还有像晏明、柯蓝等。在此我得感谢时任中国作协青海分会主席的朱奇老师，因他，我当时参加了不少这些大家到青海的活动。对了，不少大家还为我当时主编的民刊《篝火》诗刊题了词。
　　外地作家、诗人来青海，必至青海湖，回去后也必写青海湖，如果编辑一本新世纪的相关青海湖的诗文集，应该比三十年前的同类选本要好的多吧。

（待续）

艾略特与《荒原》

　　“四月是最残忍的一个月，荒地上
　　长着丁香，把回忆和欲望
　　掺合在一起，又让春雨
　　催促那些迟钝的根芽。
　　冬天使我们温暖，大地
　　给助人遗忘的雪覆盖着，又叫
　　

　　这是英国诗人托马斯·斯特恩斯·艾略特的名篇《荒原》的最初部分《死者葬仪》的前七行。这也是我近些天清晨醒来之际在脑海常浮出的诗句。这首长诗，在上世纪八十年代我在西宁组织的诗会上当众朗诵一些片断不止一次，但现在已记得很少了。
　　前年汶川，今年玉树，地震之后都出现了许多“抗震救灾诗”，我写汶川的好几首还被诗刊社做为“三甲作品”收进去年的“全国诗库”。近些日我也写了一些玉树的小诗，有的已公开发表，但我本人对这些都不看好，以为都是应景之作，是没有多大的生命力的。（在此省略一些字吧）一句话，与艾略特的这章《死者葬仪》相比，这些诗都太缺少人性了——甭以为你有所“爱”就有了人性。我看好自己已经动笔的必将2000多行的长诗《玉树：薤露之歌》，不急，慢慢写吧。
　　我相信艾略特写《荒原》时也是一种平和的心态。他不会希望因自己的这首长诗而改变自己什么，更不会希望因这首长诗而改变别人什么。虽然，他因它改变了点什么，读者也因它必然会改变点什么。这不是他的错。这是我们良心的错。任何一位有良心的人面对这部人性之作岂能无动于衷呢。
　　我很想说的是：艾略特《荒原》中的“荒原”是一块死去的没有生命力的土地，而我们所爱的荒原是有无限生命力的希望之地。他或许有许多罹难者，有许多哭泣和眼泪，有许多夭折的鲜花与幼枝，有许多破碎的心灵与家园，但这些都并不妨碍更多的幸存者追求、拓展他们的希望之路。所以，我要在艾略特代表上帝告诫人类的三个词“给予、同情、克制”后面，再加上一个词：希望。

　　“去年你种在花园里的尸首，
　　它发芽了吗？今年会开花吗？
　　……”

　　艾略特这样问我们，你说呢？

　　　　犹如可爱的小兽——
　　　　因幼小而没有恐惧和罪愆
　　　　我希望微小的事物永远微小
　　　　希望丑恶、浅陋、粗俗在成长中
　　　　逐渐委顿下去……

　　　　让黑夜瞑目！

　　这是书中的第六十首情诗，才短短六行，读之却曲折不已。初写情诗的年轻人会感到情诗怎么如此去写呀，中间怎么没有对象、爱呀、恋呀、他呀或她呀之类的东西啊，这便是高超了，是必须写到一定程度、曾多次否定过自己的诗人才能自然而然地如此牧耕的吧。
　　宋晓杰是上世纪六十年代末生人，曾参加《诗刊》社的“青春诗会”，是文学体制内的一位幸运者。《宋：诗一百首》由北方文艺出版社于2007年初出版，前面放着作者的靓照。

王强、苏非舒与《大骚动》

　　最早知道王强是在黄翔的文章里，说在黄翔们编辑诗歌民刊《大骚动》时，有一个做艺术的、写诗的叫王强的人。
　　2003年底吧，突然收到北京来的一个陌生地址的厚厚的信，打开一看竟然是王强主编的《大骚动》第五期。复刊词由王强撰写，他说：“大骚动，10年浓缩成一部书籍，并将像焰火一样领跑。”末了还煸情地说：“大骚动　大骚动／昼夜向世界征稿”。有意思吧。我想他本人应该更有意思。故在去年到北京，曾想寻他一下，但后来考虑还是算了。
　　这期《大骚动》王强好像是挂个名（主要是出钱吧），执行主编是诗人苏非舒，我曾在2007年在银川的诗歌节上与他见面，虽然没有多说话，但感觉还是厚的。一个词，另类，对他而言最合适不过了。
　　《大骚动》曾经是漂京诗人的一种梦想，老一些的诗人诸如黄翔们会因此叹婉多多，而年轻一些的诗人诸如苏非舒们则在新世纪传承了一种诗的理想，并把它具体化，这除了金钱外，还是需要相当大的勇气和忘我精神的！
　　——因为，每当你决定做这类事情之后，你可能就会无法控制自己，无法选择自己安宁的日子。

朵渔与《诗歌现场》

　　朵渔获得了今年的《南方都市报》主办的“华语文学传媒大奖”的诗人奖，授奖辞说：“朵渔称自己的写作是对羞耻感的某种回应，也是对自我的一种深切责问。他坚守自由、真实的言说伦理，凝视个体内部的黑暗，尊敬个体与现实、历史之间的精神对决，并试图由此重建诗歌的悲剧意识和现代汉语的尊严。在一个崇尚轻浅、速度的时代，朵渔的写作是向下的，有重量的。他发表于二○○九年度《朵渔的诗》(组诗)、《高启武传》(长诗)等作品，叙事简洁，情感隐忍，在庄重的战斗性背后，不乏将心比心的同情和超然。他把个人际遇与历史命运相缝合，深感真相的隐匿才是更内在的现世危机，而个人常被生活大潮卷着走的无力感，又说出现代人在存在论意义上的根本困境。正是在这种沉痛、矛盾和紧张感中，朵渔以他纯熟的诗艺，描述出了感官解放之后灵魂粗砺的面影和良知残存的意义。”
　　关注朵渔是在收赠到由他主编的《诗歌现场》之后，记得好像它是从黄礼孩处寄来的，应该是黄帮朵在广州排版、设计和印刷的。朵渔，1973生，原名高照亮，1994年毕业于北京师范大学中文系，2000年参与发起“下半身”诗歌运动，现居天津，主要作品有诗集《暗街》、《高原上》、《非常爱》等；文史随笔集《史间道》、《禅机》、《十张脸》等。
　　朵渔是“下半身”参与者，但我读他的作品，有些有“下半身”的特点，但多数好像至少可以说与“下半身”无关，可见，诗只要写好了，与某些诗歌观点无关，或者说诗作本身与诗理论是没有多大的关联性的：一个对诗理论几乎不知的好诗人照样能够写出好诗来，反之，一个对诗理论精通的人不一定写出诗来。这也是一个对汉语有很高教养的人大多数成不了作家，而作家不一定对汉语有较高的教养——文化水平较低的人成为作家、诗人的大有人在。
　　回到朵渔。在我印象中，他好像是“诗生活网”的得力干将，在《诗生活月刊》上经常出现他的名字。天津有好几位比较独特的年轻诗人，除朵渔处，还有更年轻的宇向等人。对了，天津年轻诗人好像特别与文学奖有缘。这也说明他们的作品有一定的独特性，与众不同是一切艺术存在的首要前提，特别对诗而言。
　　“诗歌现场”这刊名起的也有意思，因为一切都只是“现在”才有意义！

顾城与《一代人·远和近》

　　悲剧诗人顾城叫所有的中国当代诗人感叹不已，虽然他最后的绝唱的那种死亡性质在世界诗史上并不是第一次，也肯定不是最后一次。
　　因顾城的小小的诗《一代人》与《远和近》而被人命名了他们那帮诗人的整体代称——朦胧派，他们的诗也被称作“朦胧诗”。现在来看，他们的诗不仅一点也不朦胧，而且大都太直白了。可见，那时，中国对“诗”（人类当代之“诗”）的认识多么短浅啊！为什么？因为在1949年前国内战事不断，谁认真地搞过真正意义上的诗？新中国成立后，运动之后的“无数次”运动，又有谁能够写真正的诗？
　　三十年前，诗在中国重新获得新生，但也好景不长……
　　因《一代人》、《远和近》使人在朦胧派诗人中格外地关注顾城。那阵子，有许多人引用过《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明”。
　　这本书由长江文艺出版社于2008年出版。与上面的两首著名的短诗相比，我喜欢顾城的几首长一点的诗，虽然它们一时不太好懂，譬如《巨门》、《异国的传说》……

杨炼与《幸福鬼魂手记》

　　《幸福鬼魂手记》收录了杨炼于1998年至2002年间创作的一些诗歌、散文和文论作品，由上海文艺出版社于2003年出版。在这书的封底，用红字写着：“你必须把杨炼二十年的创作读成一本书，一本从不可能开始的自我完成之书。”在前面，还有杨炼自画的油画像，虽然好似以战场为背景，但眼睛、嘴角等器官都挺有神。
　　书名是因其间的一首同名长诗而来，自然是全书中重要的组成部分。对我而言，书中还有两个重要的组成部分，系列散文《骨灰瓮》和叶辉与杨炼的访谈录《冥思板块的移动》。
　　这本书是杨炼继出版诗集《在海停止之处》和散文集《鬼话·智力的空间》之后的又一本重要的作品集，对研究、认识杨炼有极大的帮助作用。
　　综观“朦胧派”的那帮子诗人，至今仍喜欢的只有一个杨炼和半个芒克！喜欢杨炼是喜欢他的死亡意识，这种“死亡意识”，如果说在《诺日朗》里还不够成熟的话，那1998年后的杨炼就老道多了。
　　去年3月在“北外”，有幸与杨炼有过短短的对语，并合影留念，在大礼堂内一个偏僻的死角。

希尼与《希尼诗文集》

　　爱尔兰诗人西默斯·希尼是1995年诺贝尔文学奖得主，那年，我在青垦大厦做了“首届西海女诗人节”和“首届西宁郁金香笔会”——前一个出钱的是青海棉纺总厂，当时它的厂长是李平辉，我曾在西宁电视台“借调”期间受命为他编导过一个专题电视片，正赶上有女工告他，那片子好像为他在“官场”上说了好话！后一个是西宁市林业局出钱，下辖人民公园，记的在人工湖的大游船上吃了一餐。在活动上与人谈起希尼，因当时毕竟网络尚不发达，书店也没有希尼的作品集，故聊的极表面化。
　　比较系统地认识希尼是到了新世纪初了，2001年作家出版社的唐晓渡策划出了一本《希尼诗文集》，或许是唐先生做为中国诗界资深人士的缘故吧，深谙读者的需要，硬是将此书弄的十分精彩，从作品到装桢，均恰到好处，特别是所配图片，一下子好像让读者对希尼认识颇多。
　　这书在当时蛮贵的，近四十元，在书店一发现，惊喜地忘掉了价格。
　　吴德安是这书的主要译者，但周瓒、傅浩、黄灿然、马永波等译界知名人士在书中也有贡献，使这书立体感甚强。这在译著中并不多见。

布罗茨基与《文明的孩子》

　　这书是我在“卓越网”上购买的，原价12.80元，网购价没有超过10元。记的那次在网上购书，共是五六本书，总体上便宜了30多元。
　　这书是“诗与思文丛”中的一本，由中央编译出版社于1999年出版。列入这套书的还有纪伯伦、尼采、阿兰、里尔克等人的书，甚至有一本在我国并不著名的丹麦哲学家克尔凯郭尔的《基督徒的激情》，也很有一读的必要。
　　约瑟夫·布罗茨基自然是不幸的诗人，但又是非常幸运的诗人，做为人类近现代上用“诗歌拯教世界”（阿诺德语）的重要一员，他从“苏联”逃到美国是那段历史的见证者。他有责任完成他的使命，完成比他更加不幸者们的嘱托。
　　1987年，中国也似乎有那么一点迹象给世人惊喜，虽然最后幸运没有与人民站在一起。但就在这一年，布罗茨基却幸运地荣获诺贝尔文学奖。只是细想想，这还是全人类的荣幸。
　　对于一切的一切，我们永远是一个孩子，对上帝说，让我们能够成为有文明的孩子吧！

在所有的颜色暗淡成黑暗的主题
那歌声在聆听者的脑海中翻波涌浪
不曾停息成凝固的时间而令人沉思

看窗外的城市变成省略号

枯叶厚厚地遮住她的眼睛
随着眼睛的一开一合
厚厚的往事一点点地解脱
直至伤痛显露出来
直至时间的骨敲碎所有的泪珠
变成一呼一吸的雾气
在自己熟悉的喉咙里
　　品味别人并不熟悉的符号

城市往往有一种精辟的涵义
在一个人的大街上往往无从说起
又无从结束

被粘住的伤口

药性在冬天里凝聚成牢固的高潮
某个岁月中的某句台词发挥到沸点
某对人中的某个人就会恐惧于周围的温度
不要融化是最后的抵抗线

当周围的物体都成为抵抗线上的战士
敌人还是准时攻克季节的换位
某个人就在幼稚与成熟的间隙处
祈求永不会玷污的青春的伤口

满月的冬季

她不是点睛之笔而会珍惜在小说之中
更没有谜底而潜伏在诗行之间
自信而硕圆地面对疾速离开的堕落与沉浮
某种不解的黑暗掠过某些未解的冬季
典型的幻想于是产生在空茫之地
在低落的山谷想像高亢的巅峰
还会有什么不被贬视
还会有谁不被痛恨

然而，忽然的缘份

一行一行地读一首小诗
只有三行，却仿佛有三万行的距离
真的，不过尔尔——所有的意境并未成熟
她便起身远去。我一手营造的世界里
一节节地蝉脱，却没有爱或者痛
在细细的指隙间挤出来。然而
忽然的缘份省略在尘土积淀的拐弯处
莫须言语，不用说知道或者不知道
当然，还有残缺不全的一个个汉字
像我一样还会始终窥视着自己结合的使命

在握别的一瞬间

其实，再多的回味已经并不存在
在握别的一瞬间，再多的词汇
已经不能完成早先的作文。于是饥饿
想吃掉世上所有的爱情之果
让那些一眼可以望穿的大山
在我孤独而过的时候厚重起来

在握别的一瞬间，我或许为己而泣
在心底之底，但在更多不可数落的时间里
我竟然能够听到永不终止的呐喊
以及，分明是自己敲在路面上的鼓声 

在枝头慢慢凋零的鲜花

在她最为美丽的亮相下，背衬隽永的时光
我已经看到她的衰老并准备咀嚼她的遗香
在欲吻未吻之时，我想像欲葬未葬的清冷
泪滴于大地，大地便怀有你我欲合未合的情怀

载泪的巷道曲折、狭窄，然而倔强、自信
在你慢慢凋零的深夜是一盏欲亮未亮的太阳

在雪地上镌镂某个疏缺的情景

应该在众目睽睽之下，正是枯燥无味的正午
雪与阳光的战争正值激烈，没有亭阁，没有花草
可以潜伏自己，只有自己的影子遮住她的羞郝
她并没有表演羞郝的内容，只是，我想只是只是
融化的不只是她的所在，还有我的所在
这是全部的关键。如同睽睽之下我暗暗的祈愿

读到章治萍的诗集《青海地理诗典》，我再次回到了几年前的那一次难忘的时光。

对章治萍，我并不陌生，虽然我们不曾谋面。我曾读过他的几部诗集，如《纯情男孩》、《章治萍爱情诗集》、《大巅地》等，为他对诗的痴迷而心怀敬意。在地质队下岗之后，他仍然坚持诗艺探索，在无锡创办了一份民间诗刊《诗家园》，开办了“诗家园网站”，在诗界拥有自己的影响。章治萍出生在无锡，但不到十岁就随父母去了青海，在他的心目中，青海才是他真正的故乡，1988年回到家乡无锡却被他称为“客居江苏无锡”，足见青海对他的影响有多深。我一直觉得，一个人的童年和故乡的经历能够影响他的一生，是他的人格中最初的也是镌刻最深的因子。童年和故乡的记忆往往决定一个人的人生路向甚至终生选择，许多诗人、作家的创作都和童年有关，譬如鲁迅、冰心、艾青、臧克家、老舍、沈从文、艾芜等等。由此可以推测，青海对章治萍的影响应该是非同一般的。

这些年，关于“文学地理”、“诗歌地理”的争论非常热闹。诗歌与地理的关系很复杂。这种关系有时只是表面上的，诗人借助一些地理上的名词来抒写自己的行旅，表达某种人生体验，并没有深入到当地的文化的层面；而有时则是诗人融合到了一种特定的地域文化之中，通过对地域文化的深度体验来抒写诗人的文化之思与生命之悟。但不管怎样，诗歌与地理、诗歌与地域文化的关系受到了越来越多的重视，这是令人高兴的。这种重视使我们能够更深入、更具体地体会诗人的创作与心灵、与文化的血肉关联，可以在一定程度上避免诗歌的大而空的抒写。在感受青海及其文化这件事情上，章治萍有着和其他许多人不同的优势，他长期生活在那里，而且是青海煤炭地质局下属地质队的职工，曾多年去一般人无法到达的地方进行野外作业，当然，那也是艰难的精神洗礼。

仅从编排上看，《青海地理诗典》就是一部独特的诗集。每一个篇章均由三部分构成。其一是图片，其二是图说，其三是诗。图片使人能够通过视觉直观地了解诗人所抒写的对象，尤其是对于没有去多那些地方的读者甚有价值；图说是对图片的地理位置及与其有关的历史事件、文化内涵等的基本介绍，是解读诗人作品的背景材料；诗人的创作有时以这些图片、图说为基础，但并不是一般的“诗配画（图）”那样简单，在更多的时候，诗人则展开丰富的想像，将个人的生命体验与这些地理、文化融为一体，或者生发出一些独特的思考。用一个不太合适的比喻，虽然每一首诗、每一幅图片都可以独立存在，但这些元素组合起来又使每个篇章像是一部具有“多媒体”特征的综合性艺术品，通过视觉、心灵等的共同作用，使诗的阅读和欣赏方式发生一些变异，与读图时代的阅读习惯、思维习惯有效地结合起来，并将一些人已经习惯的“浅阅读”推向深入。

试举有关各拉丹东的作品为例。诗人选择了一幅各拉丹冬雪山的照片，蓝天白云与野山白雪相互映衬，构成一种宁静、开阔的画面。图说是这样的：“各拉丹冬（格拉丹冬）位于海西州格尔木市唐古拉山乡南部，临近西藏，系指唐古拉山脉最高的一组雪山群，主峰海拔6621米，为典型之角峰。长江的上源沱沱河即出自各拉丹冬雪山，与长江南源当曲汇合后称通天河；南流到玉树县巴塘河口以下至四川省宜宾市间称金沙江，宜宾以下才始称长江。”我们由此知道，各拉丹东是孕育南方中国的长江之源头。诗的题目是《各拉丹冬。鱼化石与骤起的天籁》，诗人通过遥远时代的“绞杀”和当下的天籁，抒写了历史的残酷，岁月的沧桑：

那都是到处膨胀的子宫哟。我们的天空充满辗转的黑暗

鱼在黑暗的生命里生长眼睛。于是才有了遁袭的水

有了汩汩不绝的江河之魂，那流动的诗章

来自雪藏的坟。忽闪的眸是坟的卫星

辩识着一大片一大片生长着化石的宫壁，我们和鱼

在某一个旮旯叫唤着。一定叫唤着膨胀，叫唤着天明

当然，或许还有骤起的天籁

在鱼尾的摆动处，扑簌着陨落的星星

流向澎湃之方，逝水不逝

诗人充满欣赏与敬畏，更有无尽的忧虑。长江因为沧海桑田的变迁而出现和长流，生命其实也是如此，没有消失就没有新生，没有放弃就没有升华。这是规律，但也令人感到一丝沉重。难怪，向卫国先生曾这样评介这首诗：地质的演变和历史的演变一样，它们引起我们徒然的“伤痛”和无限追思，那“激浊扬清的鱼”在青藏高原的岩石中永远地消失了，只留下“一大片一大片生长着化石的宫壁”让我们怀着无限伤感地小心“辩识”，幻想着一个“骤起的天籁”。（见《他独有的青海“意识”——略评诗人章治萍近作》，载向卫国专著《目击道存》，由人民日报出版社于2005年出版》）

当然，《青海地理诗典》的主体还是诗，它们体现了诗人的发现和创造，有着诗人心灵的回声。诗集中每首诗的题目均由两个部分构成，前面是引发诗人灵感的地点，这些地点和青海紧紧联系在一起，整本诗集合起来，就构成诗人心目中的“青海地理”；后面是诗人的情感体验和抒写的主题，是具体的场景引发的诗人的“心灵回声”。二者之间由句号分开。这样的诗题曾经见过，但整本诗集的诗题都采用同样的方式，我还是第一次见到，对这种做法可能具有的诗学价值，还需要进一步观察。在我看来，取消诗题的前面部分，诗题照样存在，不会影响读者的理解。作者也许是为了强调“青海地理”才采用了这种方式。

在人们普遍的印象中，青海有的是宁静、虔诚与动人的传说，有的是悠扬的歌声，但章治萍的许多作品却充满思想性的人文意义上的“事件”冲突与“角色”抗争——诗人于宁静之外发现了生命发展中的艰难，同时蕴涵着对于崇高、神圣的向往。这有点像是追寻诗人昌耀的诗歌路子。章治萍对昌耀是怀着崇敬之心的，他在《湟水河。诗人魂与朴素的抒情》中写道：

沉重地跨过诗歌的天空，自家的芍药不能解困

自家的孤寒。西伯利亚的风曾经恣肆过

诗人沾满砖泥的双手。和着这条河的混蚀中的清婉

就着芨芨草的芬芳，狂嚼童贞般地语言

长出苍茫一片

……

我曾蹲在淹没我意志或者理想的低岸，面对你屡屡探起的颅

不肯将手中的顽石抛弃。抛弃在零敲碎打的清晨

我知道那便是思想——便是渐渐明亮的今天

我的眼前充满干嚎的黑夜，在证实寂静的晚会上

我知道没有捕狼的人关注着狼的存在

大概是人们睡了，并听不懂狼的善意之歌

昌耀曾经在湟水河岸生活了多年，通过章治萍自己写的一些诗文，可以知道章治萍同样生活在湟水岸边许多年，并且少年时曾经常到湟水之畔为家里挑泉水，故他对“这条河”的体验既十分深重，又十分清晰，诗中的“芍药”、“芨芨草”、“狼”等自有他独特的意味，使整首诗在阐述的行进中诠释了“一位诗人”乃至“所有人”如长河般漫漫的本质之美。章治萍对诗人身处逆境而体现出来的隐忍和创造精神深表赞赏，“顽石”、“狼”是对诗人人格的刻画，他的思想是“渐渐明亮的今天”，他唱的歌是“善意之歌”。这思想、这歌声穿透岁月的风雨流传下来，为后人分享，给后人启迪：

在很多年后，还是这条未名的长满沙棘的河流

站起了峥嵘的衣角。虽然那依然是黑夜

可我已经能够听出命运无奈中的钢强和崇高

如今在那缟素的两岸我寻找不到昂扬的“花儿”

在那通向火葬场的桥头上，我知道会有外埠的生客

在离你的灯火不远的地方，期待撑篙而来的魂

通过对历史的追寻，诗人于风景之外思考的其实是历史的烟云，是创造的伟大，是精神的久远，是抗争中的升华，是苦难中的微笑。“期待撑篙而来的魂”则是人们对文化之根的追想。

在青海那片神奇的土地上，章治萍并没有忘记自己是现实中的人，历史与现实的交织是他打量人生的基本手段，他从厚重的历史中获得了对生命来源的思考，又从现实中追索、寻觅历史的足迹，最终找到了一种可以疗伤的文化源泉。在古老的伊克柴旦湖，在历史与现实的交汇中，诗人写下了《伊克柴旦湖。牧命者与葬礼的使臣》这样深沉而激扬的诗篇：

谁承诺过我们不会因腐朽的时间而腐朽

虽然我们早知道那仅是出于对荒凉的崇敬

偶一为之，却振奋了我们整个夏天的蜷伏

包括单调的祈祷词和振聋发聩的天籁之音

伙计们如今在城市里历练了。我却没有忘记

拯救我的竹竿和一块顽石的根深蒂固

还有难以逾越的男欢女爱，那假设的

婚典确是属于魔幻而不曾需要肉体的倚靠

但是，总有使臣将我们拉近草莽的情节

逼迫我们重演被淘汰的厄运或者欣喜若狂

如同那玉不曾粉碎那珠不曾滴碎那魂不曾零粹

如同身体里膨胀的爱怨不曾穿透诗的亲密、歌的亢奋

历史是沉重的，现实也不轻松，但诗人并没有因此而沉沦。面对困境，面对被“拉近草莽的情节/逼迫我们重演被淘汰的厄运或者欣喜若狂”处境，诗人的人生底色发挥了不可替代的作用，“拯救我的竹竿和一块顽石”既是他生命的元素，也成为诗人精神世界的支撑。因此，漫步在神奇的青海大地，诗人虽然显得有些沉重，但他在沉重之中找到的文化的、精神的依托又给人一种上升的力量。

书中，章治萍有一个短章《巴音山。抒怀或寸草不生的绝地》，只有七行：

落日的霞光越发殷红如血

显然，在你刚刚被烘烤过的胸膛

植不活一花一草。仍然你硕实的躯体

与晚霞熔融为风景——风景内外

抒怀的情愫决不会仅仅是绝地的冷酷

我想，钟爱于孤独与寂寞的音符

早已响彻在大山的深腹

我相信，他的行走、他的思考、他的歌唱，也如同诗人所写的那样，即使是“钟爱于孤独与寂寞的音符”，也会“响彻在大山的深腹”，为读者所喜爱。这首诗是诗人野外作业时周围“风景”的诗意写照，但在写实的过程中有分寸，好像总有一个自己的音符跳跃在诗行之间，塑造着某种高贵灵魂的出现。我一下子有了与王若冰先生一样的感觉：“在一个消费、享乐、安逸的时代，如果没有一种苦难、牺牲、伟大而坚强的灵魂存在，没有有意义的诗和有重量的诗人存在，这个时代将轻浮如浮萍，并且注定将为历史留下一段空白的记忆。”这是王先生在《唳号与祈祷：章治萍诗歌的苍凉意识》（载《诗家园》2005年第3期）中的论述，章治萍的诗歌真的是常常在苍凉的表面上呈现出一种热烈的力量，我想能做到这点并不容易。于是乎，我理解了章治萍在青海当代诗人群中为什么比较独特，作品比较有史质价值。

读完这部诗集的书稿，我们会为诗人的良苦用心而深深感动，也会诗人对美的发现而两眼放光。这书稿中有二十首诗曾收入2004年由青海人民出版社出版的章治萍个人诗集《大巅地》，叶橹先生曾有读后感说：“在章治萍以行吟诗人的身份而写下的许多青海地貌的诗篇中，他其实不是一个山川地貌的绘图人，而是一个以全身心的个人体验进入大自然怀抱的歌吟者。”我以为亦然。读这书稿，我们首先走过了青海的名山大川，走过了漫长的历史风云，走过了白云悠悠的轻松，也走过了荒芜渺远的沉重，更主要的是和诗人一道分享了他的沉思，他的快乐，他的苦恼，他的追寻……我们在宁静中体会深沉，在回溯中寻觅未来。

祝愿执著而勤奋的章治萍写出更多具有特色的诗章！

　　　　　　　　　　　　　2009年10月27日于重庆之北

（蒋登科，诗歌评论家，文学博士，西南大学中国诗学研究中心副主任、中国新诗研究所教授、学报编辑部副主任、副主编。）

淹没肉体与风景的流水夯过荒冢的裸背，掩埋泥土的岁月
生长着乱蒿野葩。偶遇的老汉讲述他爷爷讲述的故事，倥偬间
有许多粉碎的骨头被迫觉醒，他们仍旧高歌自己的军谣
仍旧一往无前，仍旧一决雌雄
仍旧一命呜呼……

攥紧他们于掌心，虽然我无法分辨
谁是吐蕃，谁又是契丹

《青海湖。暴雨突袭的夏天》

一场许多物质的鏖战。最终变成一种物质；
七彩的湖水静谧、安祥，而诗歌狼狈而逃。

《黑马河。阴沉如铁的黄昏》

冷静地听瑟瑟古风欢唱在秃岭之上，近处的大湖如宝珠卧于巅地
我们是包裹光明的一些沙灰，远处的辉煌却如日中天

英雄的骏马，战死在苍茫的岁月，我们却一茬茬长大
在无知中品味无畏，如同这似乎无关紧要的流水，谁知抑扬顿挫？

《耳海。曙光即将来临的清晨》

谛听在咸苦的大湖之畔，惟有您清澈甘甜；
晒干历朝侵辱的水份，永远的迷茫在我脚下蠕动不逝。

《茶卡。背靠盐湖的睡眠》

我嗅到自己的迂腐，撞进小镇迅猛而古朴的风里
淤滞在日记中的诗歌跃入了沃野。这一夜我深感到
智谋的膨胀，却不会诱杀任何生灵

这一夜我深感到温暖，被腌浸过的孤独
在绝望的崖畔找到伙伴。我嗅到自己的愚笨
拯救的过程，从星明月稀到星稀月明

《布喀达坂峰。对海拔的一种向往》

惟有在这个地方，这个高度，我不会在意二十八姊妹的忌妒
我会尽量地往高长，我会把头尽量往高耸，我想弄清楚
高海拔的窒息。虽然，我会隐晦在冰雪之中

《石乃亥。藏妹随着母亲叩向大湖》

或许是大湖的眼睛，长在该长的地方。她没有微笑，并不迷人；
上帝在她的前面，也在上帝的前面。所有的动物跳动同一颗心脏。

《哈尔盖。在一个漆黑的夤夜》

什么在不安地躁动叫喊？牛羊被风雨雷电堵在家里；
这时，我想不会有诗人仰望星月，虽然荒原仍在胸前剧烈起伏。

其实，我百分之百地相信，此时，夜空中仍有璀灿的星月，
只是，只是，我们一时看不见！此时，此时，唐曲正雄壮。

《坎布拉。呼啸而过的风景》

为某种缺陷，风景觑视着风景。主题偏颇却正对主角
扎根的素材长势良好，从东向西、从南到北
剪辑的片断足以令我翩跹——为许多陌生的眼睛
纵然漂泊一生，也要培植四季的迥异与沉醉

《尕让寺。莲花盛开在黄河之畔》

一千多年来，这朵莲花一直盛开在黄河之畔
立于多登神山之上，被莲瓣岭儿合抱，据说
她们一边显现寂静，而另一边显现愤怒

一千多年来，修行的大师们连续着圆寂之生，他们
于清净处传承菩提道上的馨香，一瓣瓣犹如慈母之手
时至今日，在我路过的村庄，我仍能找到向左旋转的经轮
据说，在七百年间，与邪恶的较量，你从未失败

一千多年来，那些被你拯救的信仰者与陌路的香客
拯救于你四大洲、八小洲之间，他们与你共淬苦与难
据说，那刻有金鸟的护身符，是“宁玛心髓”不朽的荣光

《玉皇阁。将冗情浓缩成疑问》

登临其上，谁能有“山河一览”的感觉？
我想，那“战门”也不能“德参天地”！
纵然儒、道、神一体，就能谓“万寿”？

《罗汉堂寺。昼夜绕转的老人》

你对佛说，我是坚赞，我是照管这寺的老人
佛说，这寺的兴亡全靠你了，你是寺的全部
于是自你开始，老人们前赴后继
甘愿做了几座母寺的子寺。只因那昼夜绕转的岁月
不仅不易打发，而且凶险重重

《冬次多城。一支流浪的唐朝古曲》

藏西卜格曲徜徉在你用白桦与云杉合奏的乐章里
情节跌宕起伏，主题却突显惟我独尊的魅力
在与世界鲜有往来的芒拉河谷，每一个音符
仿佛都沐浴着怀旧的情愫，那些冬虫夏草的精灵
便喜欢在你这样的环境中生老病死

饱含青稞酒香的韵味，我同时听到了过去和现在
那些既往不咎的逸闻轶事已经隐遁在逝去的风里
谁也没有愧疚，也没有谁幸灾乐祸——我们
我们摇幡招魂，我们与行进的古曲保持一致
在任何一个关隘之处，不论阴晴还是圆缺

子哈村的古城，他可以抛弃错综复杂的任何荣耀
却对自己脚下缠绵的尘土寸步不离

《乌兰金子海。沙海之眸》

我必须摈弃所有的形容词——谁能与她执手相望？
丽眸呈现无数想像，我的脑海却一片空白。

《柴达木山。1984年的几个片断》

1

对桀骜不驯的雄鹰而言，无疑，这是一个逃之夭夭的时节
虽然巅顶之雪诱惑着，风诱惑着，目光诱惑着……

2

在空气被贬抑的时候，我的确感到胸闷。每一个烘烤得通红的
黄昏，滚过山根下芨芨草的肩头，荒原仍充满生机——譬如
被“盐竹”簇拥的伊克柴旦湖，看似平静，心里却激情澎湃

3

鸦默雀静下的大山潜伏着种种险恶，扣人心弦的故事
时常上演——那些咆哮的雷电总是打在绝望的前面

4

我并非是斗风傲雪的狗尾巴草，我时常感到恐惧
如同没有找到巢穴的蝼蚁，不善言语，却心存感恩
——我只在月殇之夜，暗暗揣测凯旋的月份

《牛朗织女湖。并非传说的故事》

在你俩很浅很浅的表面蕴藏着很深很深的感情
我知道在你俩很浅很浅的表面没有仙气浮荡
我更知道在你俩很深很深的感情底下，匍伏着
源源不竭的、冷暖相知的、不离不弃的
内敛乖巧的、至诚至爱的
饱含咸苦的
泪水

《觉觉寺。一骡驮珍珠垒构的世界》

既然你是信徒们拜读圣地之前的一篇小序
那么，你肯定怀揣着经籍的精髓
反正，当我跨进那道无主之门
我就深感到自己将永远匍匐在自己的地方
品藻用一骡驮珍珠变换来的清净世界
经文的每个笔划都蘸着佛的慈爱与智慧
——释迦牟尼，俨如正午的太阳

《疏勒河。搭着空旷的河网》

像一片硕大翔实的芭蕉叶，欲落未落
安静地卧于托来南山和疏勒南山之间
她的根源所在，有矿山，有“花儿地”
而在她发挥到极致的地方，在措尔岗以东
有一支支曼吟的小曲，有集合黑色精灵的“希尔陇”
我用脚步细心尺量完她的长度，我发现
那一开始的冷寂之轻，到最后都变成灼热之重
更有那两边的叉颈之河，一次次阻我于原地
感受淤积在内心的诸般风情，音符自由迸发
曲折的长吟便在空旷之间迂回旋转
我怎能捕捉到像样的掌声
…………

此时，谁希望戛然而止？

《五龙沟。徘徊在无关与有关之间》

你没有别处有一个美丽的传说，没有人
在“龙抬头”的日子里向你致敬
虽然你们同名同姓，但你没有故事感动过玉皇大帝
红海、撒哈拉沙漠、阿特拉斯山脉……
我知道，这些都与你无关

你知足地生存在布尔汗布达山的西段
周边人烟稀少，却守护着成吨成吨的黄金
自新石器时期始，经吐蕃，至近现代
一种超乎寻常的天籁之声贯穿心脉
我知道，这些都与我们有关

《歇息河。假想在那桃林之畔》

高歌着《在那桃花盛开的地方》穿越歇息河
从宗加乡到怀头他拉镇，走了三个县市
分了三个工作段，用了三个工作日
这支歌常响彻在天高路远的荒蛮之地

高歌着《在那桃花盛开的地方》穿越歇息河
从宗加房子到西希，我们却没有歇息
我们没有掬一掌歇息的河水，我们只在其它
邂逅牛羊的地方窥望不知隐在何处的山村

《塔里他里哈遗址。诺木洪文化的祭奠地》

东靠海西哇河，西临搭里他里哈村
诺木洪文化在你的胸怀里锦延繁衍
一个“品”字古城，围绕着天然的广场
直到今天，谁在那里，谁就会听到
用兽骨演奏的笛哨小夜曲

《红河谷。捂熟于山谷的藏地歌谣》

啊，你高亢而流畅，鲜艳的主题
震憾每一位赶路者的心灵。或许是有意
或许是无意，你周围的沙柳在深情呼唤

《拉脊山。在上新庄眺望那雪》

东望，东望，在朝霞映衬下的拉脊山
像一位待嫁的姑娘羞怯地转过双眸
那雪，变成洁白的头巾随长发轻舞
她在聆听亲人的教诲，正午被溶化的水
亲吻过草，亲吻过花，亲吻过大地
虽然贫穷，但是幸福，没有人感到绝望
饮烟寻觅过的经验，在大山下传承
他们那种知足，使大山里装满富裕
那些一代代的儿女，以及
出出进进的日子

东望，东望，其实我离她很远很远
不必考虑她如果走下大山的生活，以及
日常生活中需要呼吸的台词

《门源大通河。1985年的片断》

1

源于祁连深腹，淌于达板山北麓
合于湟水，汇入黄河……
这都是您看得见的一生
而看不见的一生，从一开始
便不屈不挠地湮灭而不逝

2

在油菜花盛开的时季
馨香的风景里没有行舟的渔人
却有静坐于大青石之上的钩客
为几个词，常常思索得天空
下一场急急的雨

3

不错，常在清晨随您东去
过浩门，走仙米，行珠固……
一路风尘，一路逐诗的心情
在目的地劫持时间，所有的文字
都仿佛变成了一棵棵树
排列在河边

4

时尔凝滞，时尔奔放
时尔矜持，时尔汹涌
……。在万千变化之中，我看到
始终不变的一条路
通向历史的大海

5

她们一滴滴组合着向前涌动
我们一位位搭配着向前行走
某种关系在悄悄耳语
某种承诺在暗暗生长

6

彷徨的河水歌吟在迂回之处
勘探的人们跋涉在深情之地
多少叵测难料，总在义无反顾的征服下
被踏成零碎的难忘记忆

《平安白马寺。1987年的片断》

1

都说您尕，您却尕得厚实丰蕴
您一动蹄，古风就会吹过来

2

每每路过您
我就有一种骑在历史之上的感觉
虽然我对您的历史还一无所知

《民和东沟瀑布。1988年的片断》

1

这些水，这些水的精灵
从天坠地，姿势短暂而优美
朴实无华的主题横跨在两沟之间
或许少些炽热的青春激情
余韵却长隐于我们心怀

2

水的跳跃，无限地自由跳跃
是在展示她妙龄处女的丰采吗？
天作幕，地作台，涌自地心的泉
拥紧着祭入深渊，便成了
一池默默行走的湖

3

她们前仆后继地向前
跌倒、飞落、跌倒……这些动作
正是为了新的更壮大的集合
以及接踵而来的、新的
更悠扬的前进

4

我想，她们不会因忧郁或者忏悔而凋落
我想，她们一定是因为因某种心底的感动
而不惜将贫寒的自己狠狠地摔倒

在落地那一刹那
谁不见泪花四溅？

5

那些濒临消失的声音，那些飞落而下的声音
那些以死亡砸碎死亡的声音，那些
流传的新生儿的声音……在这，就在这
请耸直耳朵，放开心胸，伸展双臂
聆听波澜壮阔的生命之音

6

许多的事物以死亡为结束
却也有许多事物以死亡为新生
譬如这瀑，在未名之地

 
《民和核桃庄。行走在青涩的春天》

你落在我的肩头，应该是无意的
我想吃你，却不能吃你，应该是有意的
那个春天，的确青涩，却始终行走着
直到摸着卧佛寺前的黄河之水

——望着滚滚东去的母亲河
我感觉到成熟正一点点在体内生长
壮大、悠远……

《共和哈达沟。王妃的羊群》

1

在这里，形似不如神似
青草诱人的婀娜之姿，连白云
也想落下来

2

我相信有足够的余地留给了我们
或雄壮或悲壮的传说，我想
有足够的渲染时间，一群羊
是一群守护的大石，我想
也应该有足够的睡眠与觉醒

3

仿佛再不需要与正义或者邪恶对峙
羊群自由嬉戏的情景，我想
足以软化顽石的心肠，于是
它们成为王妃“珠牡”的牧歌中
不可或缺的主角

《河南仙女湖。王妃的“曲拉”石》

是女人，是土伯特女人，用心地
捡拾着一块块“曲拉”之石。在湖边
在仙女湖边，优美地摆动着女人的长袍
一种天老地荒的祈祷，便在长袍的摆动下
变得活灵活现。游牧的生活
从此平常，却很知足

 
《甘德鲁姆德果山。王的“口袋”》

1

那些睡眠的美，被岁月摧残成传说
幼童之哭，便变成传说的伴乐
听之，哭声越来越远
传说却越来越近

2

的确，王幼时被装在“口袋”里
“口袋”就在鲁姆德果山上，那山
宛若一只绵羊，那“口袋”洞口狭窄
里面却装着世界第一民族史诗
上百万行的长吟，据说
才刚刚开始

3

“觉如”就是传说中的王
或者是王演绎下来的传说
当你剔除人性以外的东西
只剩下一声哭啼，接着
一声哭啼……这一过程
从哭啼到哭啼的过程
是传说到现实的过程

《狮龙宫殿。王诞生在农历四月初十》

七岁的王住进狮龙宫殿
十八万户臣民聚集“玛麦达尕多巴”
哈达飘向黄河，每逢王的生辰
煨桑的烟火烘烤大地。大地因王
而多些色彩，王因大地
而成就英名

——王在上，请容探询
当年驮石的幼小狮虎
如今是否长大？

《哈拉湖。最后一滴咸咸的泪》

是谁的？是谁的？会是谁的泪
落在天苍地茫的祁连主峰之下？
那么恬静而柔美，那么隐匿而神秘
那些缠绕在您身边的野花荒草，是否
是您吐露出来的诗句？若干年来
您忍受最多的寂寞，体味最深的苦难
您竭力添充才华，最后却无视荣耀
您说不需要为您撰写传说，您说
孤独的存在，就是持久的珍贵
为珍贵而泣，就是隽永的水

《星宿海。1982年的遐想》

那是洪荒时代，智者修炼的地方吗？
问谁，可以得到接近真实的答案？
有人说是梦幻，说只能是梦幻
才能包涵眼前丰富的剧情
如此饱满的角色

那些天迥地异的景色令她鲜艳而迷人
鸿雁一掠而过，随即古诗难吟

那些洪荒时代，蝼蚁垒巢的地方吗？
问谁，都可以告诉今天正确的答案！
辽远、无垠、空旷、深厚，她佩戴这些饰品
卧于雅拉达泽峰下，给足我们虚构的空间
诸多波汶辗伤传奇的浪花

那些天迥地异的景色令她鲜艳而迷人
诗人一纵而过，随即尘寰难吟

《沱沱河。接近大江之源的印象》

1

诙谐的名字，不曾迁就于谁
涓涓源水正是通过你渐渐壮大
无人区内一根血脉，虽然不是大江的
最初，但不可或缺

2

近处的流水像远处的雪峰
一驼驼逝去，一驼驼来过
在如此安详、有序的滚涌中
大江呼之欲出

3

这是一种珍贵的拜候，在我年轻
尚属无知无畏的年代。没有诧异的风
没有走错路——在你的两岸
到处是回家的大地

《大武牧场。对一支骑兵团的遥想》

草原在无限地扩大。那一年我时常作梦
梦见自己穿越雪山，站在它的中央
我高举着战刀，没人能把我干掉。我梦见
我沉默在阿尼玛卿山的沉默之中
夜晚仍在唤偶的精灵也不知我要虚构什么
曾经的军号相当嘹亮，我理解不同价值的牺牲
而战马被砍倒的那天以后，不论是黎明
还是黄昏，都不再有得意的阐述
我梦见许多失落的乐器

《阿尼玛卿山。早年淡漠的记忆》

1

“意义决非隐匿在意义之内”
这是面对她我最想说的话

据说，沿山七天一绕
等于十三亿遍“六字咒”

2

山这么的生活就是山那边的生活
我知道，这会让许多人失望
她并非是一首好诗，一首完整得
无与伦比的绝唱。我知道
她是虔诚的、吉祥的、和蔼的
如同她对天，我们对地

3

哦，应该不需要等到最后
等到最后的月份来临，头顶
难道会是另外的星星？你听
在她冻实的胸腔里燃烧着火焰
所谓的蛮荒——许多人踏进去
呼啸而出的又是什么

4

在岁月拼命吞噬痕迹的时候
我的诗，竟被一些偏僻的词
折磨得死去活来

5

那是自传。在认清自己以后
将僵硬、褪淡、腐朽的词汇装上诗的翅膀
苍茫的世界因此而无所畏惧

《扎藏寺。鲜为人知的礼拜》

诡秘的经筒旋转于寺的最后，祈祷的女人
绕转在落雨的寺围。她手念长长的一串经珠
时常经过活佛的目光。活佛与女人非常熟悉
虽然与我一样，活佛也不知道女人姓甚名什
但他知道女人的所乞所求，更知道她
几天前来自何方，几天后将走向何方

这是一场鲜为人知的礼拜，我想
在湟水的上源，竟然有如此玲珑的古寺
寺前的幡旗被谷风吹得猎猎作响，却像
白杨立得挺直，不论是活佛还是女人
沉浸在那样的土地之中，我一万个相信
重要的不再是种子，而是寺内寺外的空气

《唐古拉山。被敬仰的英雄敬仰的苍穹》

像一团渐渐衰竭的火，静伫在大原深腹
渐渐冷却，刚强的意志渐渐开成，被人崇敬的
被自己珍视的形象渐渐步上高台，她无怨无悔
誓为大原之桩，昨日拴住战马，今日拴住牧歌
昨日拴住英雄，今日拴住了黎民

她是一团渐渐衰竭的火，曾经激烈过
沸腾过，那些被喧哗掩埋的岁月并未走远
它们就在今天的脚下，它们是黎民脚下的尘土
莫须飘扬开来，也莫须聚集起来，它们
随意而安，就在这片修远、悠长的原上

她确是一团渐渐衰竭的火，期待在巅地中央
虽然启蒙好像尚未重新开始，但是某种感染
已经深入体肤。她的黎民已经视她为神
昔日的争执与不解已经莫须提起，应该阐述的
是事实，是离开挽歌与荣誉的变奏曲

《却藏寺。1988年的邂逅》

整个夏天，我在南门峡下望眼欲穿
传颂的经卷祈诵到最后，那个狐单的人
仍然身处狐单的困境。而整个寺钟
已经在整个夏天鸣响浩荡之风

《龙羊峡。1995年的抵达》

用半个昏眩的日子靠近你，没有约定
也不存在轻蔑的倾向。我的词汇酌情而行
为一滴水的相聚相散馨竭所能
惟一的感觉就在这里，进入，退出
退出，进入，狭长的主题层出不穷

于是我们看到，一泻千里的故事
被许多路人热情捧读之后，心向大海

《西天瑶池。库赛湖畔的短吟》

一个悲伤与欢乐掺杂的传说，只在天上有；
地上，云的走远是为了斯人的走近
飘渺的短吟中谁在回首

《仙米林场。听一片落叶在吟诗》

希望混淆在绝望之中，我并没有将你珍藏的可能
无限扩展的手臂吮吸着绿色的声音和水
听一片落叶在吟诗，我就变成诗中的一个文字

清翠的爱与婆娑的情交织出生活，在最浅处
孕育着最鲜新的时光，飘落的过程贴近率真与纯朴
诸多叹息渐渐被排解，空气浓郁而清馨

当你落定于枯叶之上，思念便不再孤独
这时人们会记住你的俏立之姿，于主题之上
我所理解的诗歌必然如此简扼而确切

《狮子崖。痛楚在记忆中犹如风尘》

风将尘吹得越来越死。一层层犹如年轮
受伤后将痛楚环抱在胸前。还有从崖畔
不停抖动的岁月，经历过撕咬、搏斗
甚至浸透着哀恸的生死之战，于殓葬的当夜
流逝了更多的泪水
与风尘

——那依稀可闻的吼声
会是多年以前，或者多年之后
立于崖巅的碑铭吗？

《珠固寺。王妃侧身而过的夜晚》

松多塘成名于那一刻。盛名之下
侧身而过的女人泛起涟漪，许多的星辰
身在天上，心却在地上。已然流逝
份量被加重的时光依稀可握，蚁聚的寺
辉煌在外面，空寂在里面

《金巴台古城。春风从疮痍处酝酿》

墙垣虽已坍塌，但遗址仍清晰可辨
立于立过战旗的地方，一把血脉
既不愿批评任何一块土坷垃，也不愿
讴歌唳号于高空的苍鹰。春风
酝酿于疮痍之处，她们不仅修补裂缝
而且，将敌人揉合为一体

《门源敖包沟。恋爱的热情在沟口扑面而来》

或许，那天并非是合适的时机
当伙计们雀跃于沟口，我在冷静中觉察到
恋爱的热情扑面而来。深陷于岁月的黄金
变得乌黑锃亮，因沉默太久，稍有感动
她便会燃烧出幸福的舞蹈

我们在她幸福的舞蹈中领略幸福，或许
目光并非要撞合于一点，满目的景色
在贫寒中组合富饶的家园。穿梭于沙灰间
寻找最佳的叙述方式，掘出所爱所恋
将之前惟一的信物视作今天惟一的真诚

《门源簸箕湾。1985年的一个画面》

奄忽之间，从湾口到湾尾
我没有做出任何动作。包括望见
骑在马上的一双深深的大眼，那特有的纱巾
特有的背影。好像簸箕湾芊芊的背
这应当是真实的发现

《门源冷龙岭。眼帘映过的影像》

走在阡陌的诗行之上，时有莺鸟飞起来
岭下的庄稼简扼成剪影，岭上
升腾袅袅的青烟。那是年复一年的生活
在年复一年的翻犁中渲染冷暖
种植巅地之北贫瘠的四季

《民和松花顶。并不显眼的山峦》

连续地经过他的胸前，在那个盛夏
没有捕获任何灵感，只看到几只粗俗的麻雀
在巅地边沿并不显眼的坟莹四周
飞来飞去。那坟头的野花
傲然怒放在海拔四千米的地方

《民和喇麻寺。乾河滩头纹络清晰的老眼》

从他的老眼中汩出几丝老泪，溢向四方
看似不够深沉，主题却种在纹络清晰的垅上
随着他的身影被夕阳渐渐拉长
种子正渐渐进入安宁的梦乡

那天我没有邂逅德高望重的喇麻
只碰见几位嬉戏的孩童，在灿烂的寺角
一掠而过。我想，那就是祈祷的天

《民和卧佛寺。邵儿呆沟之畔的太阳》

不知是不是所谓的缘份，同样的睡姿
出现在同样的氛围里。在沟中
在太阳隐遁于沟底的地方
绿色的生灵照旧恋爱、结合
沿沟退去，怀着佛的叮咛

角，有大有小
佛，有吗？

《民和秦家岭。背靠甘肃的青海村庄》

稍不留意，我们溜进甘肃的地界
在甘肃的坪沟，在一处残墙之上
我用红漆写下：下（下川口）秦（秦家岭）线
最末号测点。青海煤田物测队电法二分队测量组
1988年5月25日于青海民和秦家岭

第二天，电法组的人告诉我们测量组
在我那些红字之上，被人用土坷垃涂道：
“这是甘肃的地盘”，后面还跟着三个惊叹号
我心里骂道：这个秦家岭啊，害我丢人现眼。

《大通黑林河。1981年的漫吟》

如小说中的插图，独自晨鸣的鸟
在黑剌林间自由跳跃。舒缓的河水
从人烟罕迹的西边涌来，夯在土地
撞吻大石，拥紧沙滩……一路欢声笑语
不曾有半点懊悔与失望

独行的人，口吟着优美的古诗
将押韵的风味表现到极致。往常
并不相识的事物一下子都亲切起来
隐去几尺几米就会增加几尺几米，如同
那流水，逝去多少就会增添多少

《大通娘娘山。1982年对一段史料的诠释》

因一位娘娘，原本另有芳名的大山
被史料记下如今这个名字。娘娘死于此山
皇帝下诏改名，是多么轻而易举的事情
但他不知道，他的开始与结局
使百姓活在重峦叠嶂之中

《湟源药水河。日月山淌下的公主泪》

我想像是这样的景致：公主回望长安
泪珠滴下日月山后悄然东流而去……不堪凝视
被泪唤醒的的冰洁如玉的莲、蓬勃如春的草
更有积怨渐深的寒冬之雪，那些原本
聚拢在高山之巅的精灵们，宁愿牺牲自己
也要孕育一条拯救生灵的回家之河

《丹噶尔明清老街。白海螺与西戎羌地的先民》

“白海螺”，这藏语“东科尔”的蒙语音译
确定你曾经是大海之边，海水曾在你的脚下鼓荡不止
这其实离我们并不遥远，那些西戎羌地的先民
不仍在老街上操练他们的买卖艺术，诸多商品
仍是我们目前所珍惜的。譬如传统与精神
还有匮乏的。譬如真诚与文化

《湟源石堡城。哥舒翰与残存的木栅栏》

雄鹰呼啸着划破云霄。用金属连接的木栅栏
曾拴过许多战马。那一条条赤诚的生命
曾被拴在哥舒翰的命上，如果哥舒翰死了
他们必然死去。但是，哥舒翰活了下去
他们，他们中的许多生命——不得不信
却丢在如今荒芜不堪的城上。城上
到处是石头，已经被分开的、分化的、分散的
更多的却是扎根于大山的，我们无法清除它们
它们却能够感染我们——只要愿意
在不知不觉的岁月里，英雄的名声
只不过是路人谈笑间的一阵轻风

《平安十四世达赖故居。短短的祝祷》

幸福的诞生。或许，也是责任的开始；
流动的尘埃落在那里，那里就是尘埃的神邸。

《平安洪水泉。色彩有序地排列起岁月》

如同腔正调圆的“花儿”一点点渗入心肺
色彩在四季的衍变中一丝丝映上脸颊
黄土、青稞，低岭、苞菜，……诸多的
景物与植物，生物与动物，在老天的眼睛里
正组合成岁月的窗帘，撩开
是千百年个昨天的展示，拉上
是千百年个明天的憧憬

《瞿昙寺。难以逃遁的向往与芬芳》

难以逃遁的向往与芬芳，从我跨入的第一步开始
就与我的眼睛和心灵绑在一起。高高的经幡
垒构在世界的世界里，信众活在寺的寺里

劫后余生的喇嘛一定知道创寺僧的辉煌
与衰落相比那是不朽的阳光。栩栩如生的壁画
会是瞬息的向往生长在万年的芬芳中吗

《乐都柳湾。祈天的蛙丫与轻歌曼舞》

朝阳每天都会经过，晒过易粹易残的陶罐
或者仰面问天的手臂。我们有时看不见
却不能说不存在，就像稚嫩的蛙丫
知道为谁而祈祷，却不知为谁而歌舞

光明因黑暗而光明，至于一代代锐进的文明
总是在泥土的熏陶下变得乖巧而悄然传承
莫须深究因为什么而使蛙丫消失在光明之中
在她的演绎世界里，正因黑暗而孕育着朝阳

《乐都杨宗寺。犹如莲花之蕊般的崇敬》

顺着惟一的路攀向你，不想在路边留下
怯弱与亵渎，迎着向上涌动的风，涌动的
热情与真诚，嗅着向下滚来的莲花之芬芳
还会有谁不被陶醉？是过去或者将来承诺的普渡众生
面对今天，还会有谁在意修行的漫漫过程？

《互助佑宁寺。当命运深陷于世尘之中》

我坐在寺巅观望湟水之北的大片原野。
秃山。断崖。老出心脉的古树。擦出皱纹的长溪。
鲜有跪拜者虔诚而来，也无灰暗的云彩打心头掠过。
号唳之鸟在林间盘旋，驱之不散；
梵净之音在寺院缭绕，拒之不逝……我注意到，
当命运深陷于世尘之中，往往会有这样的场景：
最后念经的人，正是最早刻经的人！

《互助雪石崖滩。1987年的断句》

1

康烈尖山腑视着滩上的人与牛羊，那里
盛产冷漠的风与六月的雪花。总有男人
从滩上走向她，也总有雄鹰
从山巅冲下来，虽然不能确定最终的愿望

2

我感受到一切都被静止的恐惧，山与滩
没有一行活动的诗句。若大的山，种不活一棵树
若大的滩，生不出一株草？我最初的路
充满未解的勘探，但是，我必须开始

3

死水困惑于感动的对象，一潭陈年的思想
叫我琢磨了整个夏秋，等到将她读懂
冬天又将她冻结。厚厚的隔阂
其实只挡着薄薄的信仰。如同蜻蜓的翼

《化隆夏琼寺。陡峭或渴慕之巅》

是谁，通过殚精竭虑的垒构诞生了您
人们敬仰您六百多年璀璨的寺史，一次次攀援
一次次检验着纯朴与虔诚。磅礴之势
将丛脞的人脉连接于一体，脆弱的目光
淬砺过太阳，所有的语言便聚拢过来
赞美、歌颂；歌颂、赞美……。神灵之下
谁还会担心从后崖飞起的大鹏

《化隆巴燕遗址。2007年一次未完成的追怀》

一种若及未及的疼痛，随着我的血液在我全身行走
我看到不能言语的神，和能够言语却无人谛听的人类
我感受到历史里虚伪的真实和真实的虚伪。我了望到
丑陋而壮实的土地在光明而凌乱的天宇间倔强生长
我揣摸到悲伤的水，在缄默的大山之侧吟唱史诗

《泽曲。逐渐演进的乐曲深入心扉》

荒原之露从诸如干隆喀、吾日得尕空、迪日公玛的脊背上一划而落
过县越乡奔袭百里，在旷远的梧桐村潇洒地注入黄河。一路之上
几十支悠扬的曲子为您传吟，有名的与无名的、清冽的与混浊的
都为您的壮大演绎着的大悲大喜的新生之歌。逐渐深入心扉
慰留之挽从诸如完钦宁、呼达斯多、完钦塘的丽眸里一闪而逝
那黄河啊，那心中最后的归宿啊，又是一个新的开始

《兴海蘑菇山。过程或意趣的采撷》

欢快从厚实的土地上生长而出，莫要挑剔
她们会体谅四季的艰困，而将生活擎挺到最后
这是一个意趣盎然的过程，在恬静的期待中
采撷鲜美与温馨的手指，书写着大自然之秀美
纤巧的少女，或者腼腆的姑娘，在这个过程中
都扮演着意味深长的角色。譬如远嫁的新娘

《兴海羊曲古文化遗址。仿苏轼<江城子>》

千年文化聚河湾。
莫探源，
水自流。
“河卡”之盆，
残片难复原。
纵使春秋几度回，
城难湮，
砂满滩。

子孙列堂马家窑。
阿曲乎，
香让沟。
“卡约”之谜，
谁人再勘详。
惟有半月悬辛酸，
一泉泪，
两眼沾。

《曲麻莱约古宗列。伶俜的大河之源》

盼望已久，却仍从未去过那片土地
甚至，尚未在梦中徘徊到那里。我知道
在品味宁静的空间里，辽远的伶俜之诗
潜伏在四周狂野而镇定的空气里。
一代代挑捡下来的文字，从暗自呻吟
到大声哭泣，只经过短短的血落剑锋
顺着岁月辗转的河床，渐渐壮大

黄河因这些文字成为一个民族的象征
他们拥紧于一体，时尔欢笑时尔热舞
当然，他们有时也剧烈地碰撞！
是的，我一直想生命碰撞生命
会不会像玉石一样发出玎玲的声音
我常想水与水的揉合怎样才能更加流畅
而腐朽在酩酊大醉之后死如烂泥

在更多的岁月里重复行进在一条路上
生与死的五千年的循环，面对今天
我要问，我们习惯团结和进步了吗
会不会仍旧是：一千种的理由
可以被一个理由消灭，一千种的希望
可以被一种希望殁没？会不会
一条大河的命运可以被一滴水消灭

《治多珠撒草原。自然而来的踯躅之音》

牧草在生命的罕迹处衍蕃春色
不论是俏立着还是娇趴着
她们都依恋着怒放的格桑花
还有白绒绒的羊羔花、紫色的蜜花
和金色的野菊。岁月烘烤之下
腮红写着青春的羞怯与如火骄阳

谁步入辽阔的家园期待感悟到永恒
或者，谁坐于帐篷之畔了望生活
夕阳下牛羊与牧童的剪影拉得很长很长
归雁下，悠扬的歌声拉得很高很高
当草原上的人视自然而然为永恒
生活就像翱翔的雄鹰令人向往

《都兰阿拉克湖。温暖的东昆仑或绿州之母》

这是祖国大西部一座普普通通的湖
是青海高原上一座不大不小的湖
它普通，却是大巅地之上难得的淡水之湖
它不大不小，却是一片绿州的母亲之湖

它的母性在“温暖”（1）的簇拥下
使四季原本的变化概括为一种风景
一种便于生存与成长的色彩格外贞洁
对他们而言，一种顽强便是他们的精神

就我而言，东昆仑的壮美足以激动不已
更何况奔赴而来的诺尔浩里河，传承着
巴隆、香日德远古的血脉。敬畏天堂
我想便是敬畏每个人孩提时憧憬的家园

注1：其县名“都兰”为蒙古语，是汉语中“温暖”的意思。

《囊谦白扎煤矿。从一份资料上获得的灵感》

1

不禁肃静，在靠近西藏的巴曲之东
很少的人给很多的人开采着太阳
这容易理解。不容易诠释的是
黝黑的太阳变成灰烬的过程
以及托举它成为太阳的主人

2

虽然很清楚，是森林转化成了煤炭
但是，通过焚烧，为什么烧不尽森林的生命

3

苍穹在更多更多的情形下是仁慈的
这谁都知道。至少，某种情形下
在大自然面前过分荏弱，或者过分贪婪
不一定谁都知道，苍穹下就多一座坟莹

4

我想，不是所有的埋藏都是最终的死亡
只要不丢弃奉献的理想，一场灾难
或许正是新生的开始。譬如这小小的煤矿

《循化骆驼泉。白骆驼与一部<古兰经>》

当驮着《古兰经》的骆驼化成白石卧在泉边
撒拉族的先人们就决定在那里住下来
那地方叫街子，原本据说是一大片荒原
可是如今，周围的每个村庄
都耸立着高高的“月牙”，在礼拜的时辰
你会望见许多纯朴而善良的眼睛
虔诚而来，虔诚而跪，虔诚而去
如此这般的日复一日、年复一年
如此这般代代相传的信仰，就因最初的传说
在奥土斯山下，在街子的骆驼泉畔
除了珍藏着那部演绎诸多神话的经书
还在一片生机勃勃的土地上繁衍了后人

《循化奄古禄拱北。一段短短的未名的记载》

未记载它的主人是谁。未记载何年何月何日因何故而卒
未记载他的后人具体是谁。是撒拉族？是回族？是藏族？
只记载着他们都对它顶礼膜拜。每年的八、九月份
拱北的天气正好，祈求幸福、平安的人们就一个个来了
有循化当地的，有青海省内的，还有大量省外的……

《循化狐跳峡。黄河在深深的眼帘之下》

黄河在这里远离路面
深蕴在峡谷之底
我一时无法听到她的歌唱

无语。黄河的缄默
因我激荡的心情而更加无语
其姿态又让我口吟长诗

我看到浪头拍击着大石
大石组合的大山之上
镌刻着一万年一万年的大河之痕

一个“狐”字是形似还是意指
好像不会再有回答的时机
虽然一些文字已经如约而至

《玉树神山天葬台。超度或者诞生的两行诤言》

玛尼堆隐藏着这个人生前所追求的一切信仰
而经幡飘扬着这个人死后所崇敬的一切言行

《班玛江日堂天葬台。一节确定在凌晨的安魂曲》

……那时。那时。我特别敬畏空气
于无形间畅行天底下每一个角落。佛塔
解尸台中间的铁柱。那时。那时……
将归宿随意肢解，并且能够有序地进行
直至空气被啄食干净，安息于天边

《祁连八宝农场。那一场大悲剧的小祭辞》

需要向谁诬告吗？我不得不说
曾经的繁荣来自四面八方。
三教九流。黑白不分
燃烧着的草。被强奸的花。
扭曲的阳光。干枯的大湖。
灼瞎的眼睛。阉割的民族。
还有，撕碎的文化。被镇压的知识。
莫须有的罪恣。很深很深。
上帝的仁义。很薄很薄。
凡此种种，都是什么？什么？
都是相什么的什么！我不得不记下
应该牢记的。谁都是原告与法官
整整十年，既不短也不长
天寒岁暮的年代，大地咽不下
被告的一滴泪。远处的八宝山
是殷红的。近处的八宝河
却仍是清清的，涤荡着人民的心

《祁连山。雄伟的开始或绵延的结束》

这是一座雄伟、绵延的大山
是密集着的、不可替代的大山的世界
在古生代，你曾经是大地之槽
喂育过我们的先民与先民的祖先
从白垩纪开始，或者更早的年代
你逐渐确立你的地位和形象
在之后的漫漫征途之中
你在恶劣的环境里慢慢长大、长高、长壮
就像我们，就像我们的先民和先民的祖先
大家看啊，山岭、河谷、盆地……
一顶顶，一条条，一块块，都有响亮的姓名

这是一座雄伟、绵延的大山
我曾经怀疑你能否驾驭得住
这一匹洋洋洒洒的野马
狂奔在一千公里的大巅地之北端
从东向西，或者从西向东
几多感概之沉浮或者悲愤之跳跃
你都挥洒自如。这是今天我所看到的景象
冰川、河流、绿洲……，在你博大的胸怀里
垒构成我们的家园，这家园
是我们江山的一部分；这家园
是我们神州大地重要的一柱基石

这是一座雄伟、绵延的大山
是勤劳的、挚朴的我们永不嫌弃的生息之地
是我们面对一切艰难困若的庇护之所
我们在你的身上欢笑、歌舞
我们在你的身上劳作、收获
我们在你的身上繁衍、传承
甚至，我们有时在你的怀里受到委曲
有时还会伏在你的背上暗暗哭泣
但我们，从未对你失去足够的信心
从未影响到我们对你的无限热爱
因为，我们懂得热爱你啊就是热爱我们自己

这是一座雄伟、绵延的大山
大到能够容纳我们的百河、千川
大到能够养育我们的先民、后代
大到能够支撑我们的理想、事业
祁连山啊，站在你厚实、不屈不挠的脊梁上
敬仰你一路开拓进取的伟岸之躯
我仿佛还能眺望到你更加壮美的未来
是啊，我们怎会停止迈向强盛、繁荣的脚步
汉族、藏族、回族……生活在祁连山下的各族儿女
会如同大山至今从未停止长大、长高、长壮的趋势
而把脚步迈得更加宽广，永不结束

《班玛多给尕玛山口。回首的风与定格的影像》

风将我的衣领吹得挺直
如同生在山口之崖边的刀石
回首，我看到
早年对种种事物的认识与对自己的感激
正在大自然的力量驱逐下
一步步迈入被收割的风箱
虽然，岁月越拉越长
影像却瞬息放映完毕

《治多通天河。抵达或在落雪天想像飞翔》

多么浪漫啊，连自己都无法分辨身在何地何年
硬要将先民与后人的纽带连接上这条河
大巅地。无人区。一个人。一群谛听着的露珠
那些最后贞洁的颜色涂抹在这条河将要永别的地方
被嚼食的草。被吞蚀的水。一匹马。一座浅吟着经幡
这些将要抵达创造与辉煌的生灵
此时此地，却没有一丝的兴奋与喜悦

《称多赛康岩画。凝固的火焰刻在凋残的岩上》

凝固的火焰刻在凋残的岩上，从那一天开始
凋残的岩，蓄谋着文化的暴动。你会发现
坦诚的笔触在蜕化下仍然刚劲、深邃
如同父亲的眼睛望着自己的孩子。你无法逃避

《久治年保玉则峰。拯救我们的物质或者信仰》

她安详地祝祷着围转在她周围的人民如同太阳对于我们
你倚望着陌生的雪域景象斟酌贫寒的诗句如同水对于我们
我知道永远不会跨越却要摆出跨越的动作如同空气对于我们

应该是不知所措的时辰，当思想凝固成信仰的挚守
我们踞坐于峰下开阔的牧场，体验不能体验之重

《格尔木万丈盐桥。一段筑路的典范或颂歌》

1

一万丈的艰难之铺设或许是用一万个士兵的热诚所浇铸的
一万丈的畅通之逾越或许是用一万首诗篇的激情所讴歌的

2

匍匐于盐水之上的盐——那些随处可见的盐花
透彻而晶莹。鲁迅早说过类似的话：
在无路的地方走出去，那就有了路

3

在没有任何植物的盐海里，路的两旁没有树
那些高高大大的树，长在那里人的心中

《昆仑山。介于湖泊与河曲之间的诠释》

被想像的太多仿佛已经无处想像。湖泊与河曲
是他带给我们的礼物，或繁殖于一隅，或放牧于一脉
湿润而干燥，干燥而湿润，这特有的环境
决定你特有的认识：在特有的地方与年代
一切的宽广如同这个民族
一切的坚实如同这个民族
一切的伟大如同这个民族

这个民族，如同昆仑山一样
宽广、坚实、伟大

《海晏金银滩。音乐或美丽的邂逅》

多来米发——据说，宛若格桑花的笑靥
洋溢在金银滩的时候
音乐就从遥远的地方徐徐而来

这不需要我们记录下来——
这并非是特例的开始。
嗖拉西多——每一天牛羊都在咀嚼草原

《德令哈旺尕秀。当记忆的斑痕犹如水墨》

莫折断，当记忆的斑痕犹如水墨
许多容易破碎的石头会聚集在一起
破碎与破碎的结合还原成石头
这石头便有了灵性，有了生命
在你寒冷的季节它会带给你温暖
一炕缠绵，日夜皆长

旺尕秀，像一位离家很久的男人
回来温暖自己的女人。于是四季
不再那么分明，月亮也总是残淡
天上与地下，忙碌着采掘的星星
伙计，请把你头顶的灯点亮
一幅水墨，浓淡均宜

《乌兰鲁芒沟岩画。擦而未消的部落印记》

请准我在你刻满苍桑的额际
吹灭饱经风霜的灯火。岩石啊
彩色的河流在你内蕊高涨

你的对面是一群抵挡风沙的沙棘
那些庸俗、低劣的叛逆者。或许
它们在被扫落前正洋洋得意

我并不会就你的简练而怀恨在心
其实，你的主题充满陷阱
凄美的笔划并不是你要的全部

植一个部落于你思想深处吧
倘若，更多的部落在日落前抵达
渴望与祝愿会不会更加深刻

《德令哈巴音山。抒怀或寸草不生的绝地》

落日的霞光越发殷红如血
显然，在你刚刚被烘烤过的胸膛
植不活一花一草。仍然你硕实的躯体
与晚霞熔融为风景——风景内外
抒怀的情愫决不会仅仅是绝地的冷酷
我想，钟爱于孤独与寂寞的音符
早已响彻在大山的深腹

《可鲁克湖与托素湖。一淡一咸的时尚组合》

好像这已经不是一个比喻的时代，诸多的巧合
相隔的如此有趣：大小相映，姿态相配，咸淡相宜
就连通向圣城的天路也不偏不倚地从中穿过——
南边是雄性的牦牛，越嚼越劲道
北边是雌性的绵羊，越品越温柔

《大柴旦绿梁山。曙光或笼罩的蚕纱》

1

明朗之晨，被腌制的绿梁山不动声色
既无转场的牧歌，也无流浪的狼烟
固执的曙光却时常漫过湖堤叼醒单纯的睡眠
那时候我们就进去勘探岁月，岁月
就像被狂风暴雨蹂躏过的那道陡峭的山梁

2

朦胧之晨，湖里的山更加清晰
而湖上的山像大地一位小小的婴儿
笼罩的蚕纱涵盖着母子间紧密相连的亲情
如果过于直接会缺乏意境的衍化，那么
就让姓名故意隐匿吧，在入夜之前

《大柴旦茶冷口。呼唤或赤裸之舞》

那一天，挤满行人的班车开向冷湖
他们向北而去，那里是石油局的驻地
还有一些车，孤单地拉开很长很长的距离
向西，向西而去，那里有七个泉子
是我们渴慕沐浴的地方

那一天，我们在茶冷口的小山上捕食寒风
喝饱后我们就跳起赤裸之舞，那种疯狂
好似在世界的末日，或者是开世之初
没有人嘲笑我们，在望远镜里，那些路人
不过是一只只匍匐的蚂蚁

《循化孟达天池。路过已是奢侈的幸福》

　　　　多年以前我赞美过你
　　　　在《中学生》的全国征文中
　　　　我把辽阔的青海誉为可爱的家乡
　　　　而你——孟达天池，是我家乡的一位骄子

　　　　　　　　　　　　　　——题记

那天从官亭逆大河而上
你在我的左侧隐遁的很深很深
我只能看到高耸的山崖
山崖上形形色色的动物都在咆哮
据说没有人接近过它们
如同大河印在山崖之上的胎记
那被岁月镌刻下的故事
虽然内容已经陈旧
但是，听众却一直没有减少

你在大河的右侧
在矮矮的云彩之中
在拉脊山东端，在记记里
你在我心房已炽热多年
常听到莺儿在你周围举行晚会
我知道并非是季节的错误
如果心愿还需要等待
如果躲避是最终无奈的选择
那么，路过已是奢侈的幸福

《平安平安镇。恋爱故事或最后的祝福》

在诗典的最后，我选择她
一段曾经牢记但已忘记的叉道
不知通向何方。那铁桥是小镇的西门
我们在那里拍摄了一部小说
在我的诗刊上放映。如今
虽然我已经忘记内容
但是我不会忘记——在最后时刻
她的印象就是小镇的印象
我的祝愿就是小镇的姓名